Quizá ayude a explicar lo que ha ocurrido en este país, su nivel de crispación y polarización, el hecho de que Federico Jiménez Losantos, antiguo pope de la emisora de la Conferencia Episcopal Española, la Cope, defina hoy como “satánico”, “monstruo” y “siniestro” al cardenal arzobispo de Madrid, José Cobo, y critique que el Papa venga “a ayudar a Pedro Sánchez”; que no se le ocurra otra cosa mejor que visitar un centro de Cáritas —“esos cristianos rojos, cantera de Podemos”— y que, según él, se haya arrodillado “ante el islam”.
Una periodista, Janet Murray, escribió en X una irónica y poco original crítica contra la serie House. Y el protagonista, Hugh Laurie, contestó con pura flema británica que Murray, inglesa, asumió con resignación. Fue un intercambio cargado de veneno, pero educado, sin descalificaciones. Y algo más importante que eso: con público. Además, un público no sometido a las restricciones habituales de la convivencia. Se hizo ver algo sustancial, que es la diferencia de seguidores y de fama. Debería poder responderse a alguien a pesar de eso, pero en X es exponer a ese alguien, si se trata de una simple periodista, a los miles de fans de una estrella. El caso es que Laurie pidió disculpas. Y lo hizo confesando que, cuando se puso a escribir su respuesta, estaba “ligeramente borracho”. Tengo para mí, por mi vieja experiencia en X, que lo que provocó la borrachera de Laurie no fue escribir su tuit (quizá pasado de sarcasmo pero impecablemente escrito, una contestación correcta —si escribes cosas, bien lo sabemos los articulistas, te expones a que te contesten—) sino la decisión de publicarlo. Ese empujoncito al que ayuda el alcohol, que no es mal empujoncito si no provocase la tradicional tormenta de mierda alrededor. Hay que alabar de Hugh Laurie que, con su sinceridad, haya abierto públicamente una puertita interesante: la de quien, en los espacios públicos y a salvo de miradas (es decir, a salvo de que su rostro o su voz lo delate), escribe borracho o animado, y provoca crisis de todo tipo, no solo las relacionadas con su reputación. Es el que borra el día después, o decide no borrar porque el mismo coraje que te dio el alcohol, te dignifica tenerlo también sobrio. Tengo por lo demás una teoría: el que escribe bebido textos que comprometen a alguien más que a ti, lo hace como esos borrachos que conducen a 30 por hora; es decir, con una prudencia ridícula y fatua. Pero si se trata de tuits es más fácil que salga la agresividad, supongo que excitada por el anonimato (de haberlo). Lo que hizo Hugh Laurie “ligeramente” fue sobreexcitar, con seguridad, a los que no estaban ni “ligeramente” ni dispuestos a admitirlo. Y también a los peores: los que ni siquiera tienen la excusa de haber bebido.
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La serie Housese terminó el 21 de mayo de 2012, después de 177 episodios repartidos en ocho temporadas. Tiene una calificación de 7,6 sobre 10 en FilmAffinity, bastante por encima de la media de la plataforma. Pero las andanzas del médico inconformista y antisocial al que Hugh Laurie dio vida durante ocho años no convencen a todos. “Llego tarde a la fiesta, pero he empezado a ver la temporada 1 de House”, escribió la periodista británica Janet Murray el 6 de junio en su perfil de X, un ejemplo de espectadora insatisfecha con la trama. “La misma narrativa en cada episodio. El paciente tiene una enfermedad misteriosa. Hugh Laurie (House) se equivoca en el diagnóstico. El paciente casi muere. Hugh Laurie se equivoca de diagnóstico otra vez. Recibe amenazas de ser despedido. El paciente casi muere de nuevo. Hugh Laurie tiene una idea de última hora salida de la nada. Acierta en el diagnóstico. No lo despiden. ¿Ocho temporadas de esto?“, resume Murray el que, según ella, es el patrón del argumento de la exitosa serie.
No hace mucho, frené en seco durante un paseo con mi perrita mientras escuchaba una entrevista a Jane Fonda. Tras debatir sobre su faceta como activista y actriz, la charla pasó al legado familiar. “Cuando la gente se sienta a hablar contigo, parte de la conversación se centra en la relación con tu padre, Henry Fonda, y con tu madre, que murió cuando tenías 12 años”, decía la entrevistadora. “Mi madre no murió. Mi madre se mató”, corrigió al instante Fonda: “Era bipolar”, añadió, tajante.
“¿Por qué tiene voz un senegalés en España? ¿Por qué tiene que salir con su victimismo nauseabundo? ¿No hay españoles con problemas qué contar?”. @Diewalkure83 formaba parte de los usuarios de X que el sábado expresaban su indignación porque Khadry, un joven senegalés llegado a España en plena pandemia, hubiera sido uno de los inmigrantes elegidos para contar su historia al papa León XIV durante la visita al centro CEDIA de Cáritas Madrid. El comentario fue compartido por 89 usuarios y recibió la aprobación de otros 500. “Que se lo lleve al Vaticano, allí va a destacar ante tanto blanco”, opinaba @Mela42betico. “El Papa rojo es un hipócrita de mierda, que cambie las leyes del Vaticano e introduzca a esos inmigrantes que tanto dice amar porque son personas”, comentaba @Vault_GirlES. Más de 200 “me gusta” ha recibido el vídeo de @franxuh, muy irritado porque tres cayucos llegados desde África serán colocados cerca del altar donde el León XIV celebrará el próximo viernes la misa en el Puerto de Santa Cruz de Tenerife. El Pontífice, lanza el tuitero, es un “putrefacto que viene a blanquear la inmigración masiva”.
Los números son maximalistas: SpaceX sale con una valoración de 1,78 billones de dólares y quiere recaudar 75.000 millones de dólares mediante la venta de 555.555.555 participaciones a 135 dólares por acción. Será la mayor salida a bolsa de la historia, tres veces mayor que la petrolera estatal saudí Saudi Aramco, que rompió todos los récords en 2019. Su valor representaría entre el 2% y el 3% de todo el mercado bursátil de Estados Unidos. Antes de decidir si la empresa vale todo lo que dice, hay que hacer la suma de las partes.
In September 2021, The Wall Street Journal published the Facebook Files, a series of reports based on internal documents from the tech company that, among other things, showed its executives were aware of the harms Instagram and Facebook were causing young people. It was a bombshell. It triggered the biggest reputational crisis for Mark Zuckerberg’s company, which weeks later rebranded as Meta. The person behind it was engineer Frances Haugen, 42, who left her post at Facebook carrying 21,000 internal documents. The U.S. Senate summoned her to testify, and investigations were opened into her revelations.
AI-generated Iliad trailer shared by Elon Musk on X amid debate over Christopher Nolan’s The Odyssey. Credit: Screenshot / Elon Musk’s official twitter account
Elon Musk has entered the controversy surrounding Christopher Nolan’s upcoming The Odyssey by sharing an AI-generated trailer featuring an all-white cast of ancient Greek heroes.
Musk posted the video on X on Thursday, June 4, as debate continues over Nolan’s decision to cast Lupita Nyong’o as Helen of Troy in The Odyssey. Musk, who has already criticized the casting online, introduced the clip as an “Iliad (Troy) trailer made by Grok Imagine 1.5,” referring to the video-generation model developed by his artificial intelligence company xAI.
The 40-second trailer quickly went viral and drew more than 18.4 million views, according to the original Greek report. Although Musk did not explicitly mention Nolan’s film in the post, the timing and visual choices linked the clip to the wider argument over how ancient Greek figures should appear on screen.
An AI version of Homer’s world
The trailer presents a dramatic version of the Trojan War, with burning cities, warships, battlefield speeches, emotional close-ups, and large-scale combat scenes. Its visual style closely resembles a Hollywood historical epic. However, AI tools produced the video rather than a traditional studio production.
The choice of The Iliad also matters. Homer’s Iliad and Odyssey are two of the foundational works of ancient Greek literature. The Iliad centers on the Trojan War, while The Odyssey follows Odysseus on his long journey home after the fall of Troy.
That connection made Musk’s post look less like a random AI experiment and more like a response to the current debate around Nolan’s film. By using AI to create his own vision of the Trojan War, Musk placed himself directly inside a cultural dispute involving Greek mythology, Hollywood casting, and the future of filmmaking.
Nolan’s The Odyssey is scheduled for release on July 17, 2026. The film stars Matt Damon as Odysseus and Anne Hathaway as Penelope. Its cast also includes Tom Holland, Zendaya, Robert Pattinson, Charlize Theron, and Lupita Nyong’o.
Much of the online backlash has focused on Nyong’o’s role as Helen of Troy. Critics of the casting argue that Helen, one of the most famous figures of Greek mythology, should reflect the traditional image associated with the character.
Supporters of the film, however, say Homeric myth is not documentary history. They argue that artists have reinterpreted the epics for centuries through theater, literature, painting, and cinema. Nyong’o has also addressed the criticism, saying the film’s cast reflects the world and emphasizing that the story belongs to mythology rather than historical reconstruction.
Musk’s AI trailer now adds another layer to the dispute. The clip does not simply promote artificial intelligence as a filmmaking tool. Instead, it presents an alternative visual version of the Homeric world at the exact moment when Hollywood’s version is under scrutiny.
Was very fun to try out the latest 1.5 Grok Imagine model for this one! https://t.co/x5OwuhySyH
Elon Musk turns AI Iliad trailer into a cultural statement
After Musk posted the trailer, the creative studio Heavy Pulp, which worked on the project, said it had enjoyed making it. Musk then asked whether the team wanted to make a full-length film. Heavy Pulp replied that it was already in.
That exchange helped transform the video from a short viral experiment into a possible challenge to Hollywood. Musk appeared to test whether AI could generate not only trailers, but also full-scale mythological films outside the traditional studio system.
The response online came quickly. Many users praised the trailer’s cinematic look and argued that it showed how fast AI video tools are improving. Others viewed the clip as a direct provocation toward Hollywood, especially because it appeared during a high-profile debate over representation in a film based on Greek mythology.
Νέο διαδικτυακό θόρυβο προκαλεί ο Ίλον Μασκ, ο οποίος επανέρχεται στη δημόσια συζήτηση γύρω από τις επιλογές casting στην πολυαναμενόμενη κινηματογραφική μεταφορά της Οδύσσειας από τον Κρίστοφερ Νόλαν. Με αφορμή τη συζήτηση που έχει ανοίξει για τον ρόλο της Ωραίας Ελένης, ο Μασκ ανάρτησε στο Χ ένα βίντεο που παρουσιάζεται ως AI trailer της Ιλιάδας, με όλους τους πρωταγωνιστές να απεικονίζονται ως λευκοί ηθοποιοί. Η Βαλεντίνα Καραγεωργίου είναι μαζί μας με όλες τις λεπτομέρειες και τις αντιδράσεις που έχει προκαλέσει η νέα παρέμβαση του Ίλον Μασκ. #starchannelnews#tiktokgreece#newsgr
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