This story originally appeared in Common Dreams on June 03, 2026. It is shared here under a Creative Commons (CC BY-NC-ND 3.0) license.
Raucous applause erupted in the House of Representatives on Wednesday after US lawmakers passed a war powers resolution aimed at ending Donald Trump’s illegal war of choice against Iran—although skeptics cautioned that the measure will likely have little impact on the actions of a president who has habitually shown utter contempt for the rule of law.
House lawmakers voted 215-208, with 7 legislators not voting, in favor of H.Con.Res.86, introduced in April by Rep. Gregory Meeks (D-NY) and cosponsored by Reps. James Himes (D-Conn.), Adam Smith (D-Wash.), Gabe Amo (D-RI), Maggie Goodlander (D-NH), and Thomas Massie (R-Ky.).
Every Democrat present voted for the resolution, while three Republicans—Reps. Tom Barrett (Mich.), Warren Davidson (Ohio), and Brian Fitzpatrick (Pa.)—broke ranks with their GOP colleagues and joined Massie in voting to approve the measure, which directs Trump to “remove United States armed forces from hostilities with Iran.”
Cheers in the House as the war powers resolution passes pic.twitter.com/nRL3eGm0Zr
— Acyn (@Acyn) June 3, 2026
“We are trapped in a war that won’t end because an incompetent president launched it thinking of only his own ego while failing to prepare for the consequences,” Meeks, the ranking member on the House Foreign Affairs Committee, said during floor debate ahead of Wednesday’s vote. “Diplomacy is the only exit from this, not more bombing, not more bluster.”
The War Powers Resolution of 1973—also known as the War Powers Act—requires the president to notify Congress within 48 hours of committing troops to military action and limiting such action to 60 days, with a 30-day withdrawal period, unless lawmakers declare war or issue an authorization for the use of military force.
It’s been 95 days since the US and Israel launched their war on Iran, which followed last summer’s separate bombing campaigns by both allies. Since then, more than 3,400 Iranians—many of them civilians—have been killed and over 26,000 others wounded by airstrikes, while Iranian counterattacks have killed 13 US troops, 26 Israelis, and over 20 people in Gulf Arab states aligned with the US.
House lawmakers had tried and failed to pass Iran war powers resolutions on three previous occasions. Last month, after four US Senate Republicans helped Democrats advance one of the resolutions, GOP leadership in the House canceled two subsequent votes on the measure.
“Since President Trump’s illegal war of choice on Iran began, I have been extremely clear over and over again that Congress alone has the power to declare war,” Rep. Pramila Jayapal (D-Wash.)—who did not vote Wednesday because she was in India due to a family health emergency—said in a statement. “This war has had disastrous effects for the American people and for the world in the nearly 100 days since Trump began it without congressional approval.”
Jayapal continued:
“Waged with absolutely no imminent threat and no endgame, this war has already killed 13 US service members and injured many more; killed thousands of civilians in Iran and Lebanon, and displaced millions more; wasted billions in US taxpayer dollars that should have been spent on lowering healthcare and housing costs for Americans; and all while causing gas prices and grocery costs to skyrocket.
“The simple truth is that the American people are paying the price for Trump’s lawlessness,” Jayapal added. “Every day that this war continues is a violation of our Constitution.”
The House just passed the Iran War Powers Resolution 215 to 208. We should have done it 2 months ago when @RepThomasMassie and I proposed it. But now we are finally closer to bringing this disastrous war to an end. pic.twitter.com/sFJbUvMqxV
— Rep. Ro Khanna (@RepRoKhanna) June 3, 2026
Rep. Yvette Clarke (D-NY) asserted that “our victory—while monumental—does not change the truth that this war never should have began, and never would have began, had the president not disgraced America and our laws to ensure that it did.”
Rep. Mark Pocan (D-Wis.) said on social media: “The American people are tired of presidents abusing their power by spending billions of our taxpayer dollars on unnecessary wars. I urge the Senate to quickly pass this bill to end Trump’s illegal war in Iran.”
Civil society groups opposed to the war applauded Wednesday’s vote, which Medea Benjamin, co-founder of the peace group CodePink, called a “total rebuke of Trump.”
People power works. ✊
— CODEPINK (@codepink) June 3, 2026
The House just passed a War Powers Resolution opposing Trump’s unauthorized war with Iran. A major rebuke to another endless war fought without congressional approval.
This victory didn’t happen by accident. It happened because people across the country… pic.twitter.com/bZ5b0RBoT3
“After 95 days of illegal war, Congress is finally enacting the will of the people, who overwhelmingly oppose President Trump’s disastrous war on Iran,” Eric Eikenberry, government relations director at Win Without War, said in a statement.
“While congressional action is welcome, it is woefully late. Congress should not have taken over three months to pass a resolution that would force Trump to end this war,” he continued. “Their delay has left millions of people struggling amidst unnecessary, unacceptable human and economic consequences.”
“Lawmakers who’ve placed their loyalty to Trump over acting to determine when and whether the United States goes to war have failed both their constituents and their constitutional duty,” Eikenberry added.
At long last, Congress has remembered its constitutional duty in matters of war and peace. It is good news for our Constitution that both chambers have now voted to invoke the War Powers Resolution and halt Trump's reckless, illegal, and unconstitutional war against Iran. https://t.co/2lTIgBuLcD
— Defending Rights & Dissent (@RightsDissent) June 3, 2026
Naveed Shah, political director of the veterans’ group Common Defense, said following the vote, “Veterans understand the costs of war better than most Americans, which is why we commend the Republicans who joined Democrats on this vote and showed the kind of courage and independence this moment demands.”
“This was an important step toward ending a dangerous war and ensuring that the American people have a voice through their elected representatives,” Shah added. “It is long past time to put guardrails on this brazen president, who launched us into an illegal war with Iran.”
Alix Fraser, vice president of advocacy at Issue One, a group dedicated to reducing the role of money in politics, said in a statement that “today’s vote is a huge win for the Constitution and for the American people.”
“The House finally had the political willpower to stand up to the president’s unconstitutional war,” Fraser added. “Americans should celebrate this massive victory, but have every right to feel frustrated that it took this long for Congress to work on behalf of the people. That must change. Our democracy will not survive if Congress fails to uphold its responsibility to check executive power at this critical juncture.”
“Every day that this war continues is a violation of our Constitution.”
Some observers noted that Wednesday’s vote is likely to be largely symbolic, pointing to Trump’s veto—and the Senate’s failure to overturn it—of a 2019 bipartisan war powers resolution directing him to end US military support for the Saudi-led war in Yemen.
Still, lawmakers and advocates urged the Senate to pass the Iran resolution to uphold the rule of law and force Trump’s hand.
“Ending this war is a moral imperative,” said Rep. Don Beyer (D-Va.).
Rep. Ayanna Pressley (D-Mass.) implored upper chamber lawmakers to “immediately follow suit and act to end this war.”
Rep. Melanie Stansbury (D-NM) posted on Bluesky: “Now it’s time to pass the Senate. The power to declare war has been with Congress. Now let’s get it done and end this war!”
Benjamin said: “Now it’s time for the Senate to act. Let’s keep the pressure on and send this resolution to Trump’s desk. No more illegal wars. No more blank checks for militarism.”
Le immagini delle telecamere di sorveglianza, diffuse dalla Direzione generale dell’aviazione civile del Kuwait, mostrano il momento in cui un drone iraniano si abbatte sul terminal 1 dell’aeroporto internazionale del Kuwait.
Nell’attacco, avvenuto mercoledì, è morta una persona e altre sessanta sono rimaste ferite. Ingenti i danni provocati allo scalo, temporaneamente chiuso.
L'articolo Il video del momento in cui un drone iraniano colpisce l’aeroporto di Kuwait City: l’impatto è devastante proviene da Il Fatto Quotidiano.
Used to hearing Antony Beevor detail troop movements at Stalingrad, the siege of Berlin, the Normandy landings, the paratroopers’ effort at Arnhem or the Panzer offensive in Hitler’s last stand in the Ardennes, it is surprising to hear him talk about Rasputin’s penis. In truth, he adopts the same look of intense concentration he brings to his usual military topics. “Rasputin’s penis… is an object of interest, certainly,” he says when his interlocutor mentions that, during an afternoon of astonishment and vodka, he saw on display in a St. Petersburg museum the appendage shown as such in a glass jar. “Yes, it is said to measure 13 inches, about 33 centimeters, but I don’t know that it’s something to take seriously. My father-in-law, the historian John Julius Norwich, used to explain that his father, Duff Cooper, the first British ambassador to France after the Liberation and also a historian [and father of the notable writer Artemis Cooper, Beevor’s wife], was convinced that part of Rasputin’s sexual success and magnetism lay in his member and his muscular control, but there is no historical record that it was cut off after his murder. Today it is impossible to assert that what is on display is his; I don’t believe any DNA test has been done.” In fact, some say it is a horse’s penis, or, if not that, a dried sea cucumber, as has also been suggested. Beevor recalls, in any case, that at the time in Tsarist Russia, Rasputin was credited with extraordinary sexual potency and caricatures circulated showing his organ, in reference to the monk’s influence over the Tsarina Alexandra and, through her, Tsar Nicholas II, with the legend: “The rod that rules Russia.”
© Print Collector (Print Collector/Getty Images)
È morta di “crepacuore” a 56 anni per la tristezza di aver perso il marito, un anno fa. Marjane Satrapi, la fumettista e regista iraniana, voce libera e nobile anti islamica, diventata celebre per la riduzione cinematografica del suo fumetto autobiografico Persepolis, non ha retto al dolore della perdita di Mattias Ripa. L’economista svedese, conosciuto dalla Satrapi a Parigi oltre 30 anni fa, diventato suo collaboratore artistico e marito, era morto l’8 aprile dell’anno scorso a 52 anni. “Marjane Satrapi è morta di dolore poco più di un anno dopo la scomparsa di Mattias Ripa, suo marito e l’amore della sua vita”, è il tenero addio inviato alle agenzie di stampa dai familiari della regista iraniana. Satrapi era stata una schietta e acerrima critica del governo teocratico iraniano in più occasioni a cavallo del nuovo secolo. La fumettista iraniana era arrivata in Francia nel 1994, ottenendo poi la cittadinanza francese nel 2006. La graphic novel in bianco e nero Persepolis venne pubblicata in due volumi tra il 2000 e il 2001 ottenendo un successo mondiale. L’opera racconta con graffiante umorismo la giovinezza di Marjane a Teheran, segnata dalla caduta del governo dello scià e le successive difficoltà causate dalle restrizioni imposte dalla leadership islamica iraniana dopo la “rivoluzione” del 1979. Come ha scritto Carlotta Eco su l’Enciclopedia delle donne, “Persepolis è il primo fumetto autobiografico sulla storia iraniana. Scritta con l’intento di “ribattere ai pregiudizi sul mio Paese senza essere interrotta”, Persepolis (dal nome greco dell’antica “città dei persi” fondata nel 520 a.C.) è la saga di una famiglia iraniana che vive a Teheran tra il 1960 e il 1990”. Una famiglia benestante di origine nobiliare, orientata su principi morali che definiremmo “all’occidentale”, i Satrapi di fronte all’oscurantismo propugnato dal regime di Khomeini fecero emigrare la figlia 15enne a Vienna.
Nel 1988 il primo ritorno in patria dove apprende l’arte del disegno (“che significa copiare modelli interamente coperti dall chador”) e poi rifugge dalla censura e dall’oppressione culturale dei dittatoriali barbuti sciiti nel 1991 questa volta prima a Strasburgo poi a Parigi. È qui che incontra subito quello che diventerà il suo amato marito, Mattias Ripa. Attorno al 2006 inizia la produzione francese del film animato tratto da Persepolis, di cui Satrapi è regista assieme a Vincent Parranoud. Il film finisce in Concorso a Cannes nel 2007 e vince il Premio della Giuria, per poi essere candidato all’Oscar come miglior film straniero nel 2008. Poco prima del successo internazionale del film, Satrapi aveva pubblicato le graphic novel Ricami (2003) e Pollo con Prugne (2004), nonché diversi libri per bambini. Nel 2011 torna alla regia ma senza l’attenzione ricevuta quattro anni prima per adattare Pollo alle prugne. Dirigerà poi con alterne fortune anche i film: Voices (2014), Radioactive (2019) su Marie Curie e Paradis Paris (2024). Satrapi è stata anche pittrice e i suoi dipinti acrilici di grande formato sono stati esposti per la prima volta nel 2013 alla Galleria Jérôme De Noirmont di Parigi.
Nel 2023 aveva pubblicato un’altra graphic novel, Woman, Life, Freedom, un libro collettivo realizzato da 17 fumettisti iraniani e internazionali, in collaborazione con accademici e ricercatori iraniani. Si sono uniti per raccontare la storia di come la morte in custodia di Masha Amini, una donna curdo-iraniana di 22 anni arrestata nel 2022 per non aver indossato correttamente il velo islamico. Una decina di anni fa, intervistata dall’attrice Emma Watson, Satrapi riassunse con la sua consueta fulminante ironia il suo punto di vista sulla questione femminile iraniana e globale: “Il nemico della democrazia non è una sola persona. Il nemico della democrazia è la cultura patriarcale. Come in famiglia, dove il padre decide e ha l’ultima parola, così un dittatore è il padre della nazione. Se abbiamo più donne istruite, avremo anche società più istruite. Questo, senza alcun “pregiudizio femminista”, è un dato di fatto”. L’anno scorso, ha rifiutato la Legion d’onore francese a causa dell’ “ipocrisia” del Paese nei suoi rapporti con l’Iran, citando le politiche francesi in materia di visti che impedivano ai dissidenti di lasciare l’Iran per recarsi nel Paese europeo.
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L’accordo annunciato da Israele, Libano e Stati Uniti per il rinnovo del cessate il fuoco lungo il confine israelo-libanese rappresenta molto più di una tregua locale. Dietro l’intesa mediata a Washington si intravede infatti uno dei nodi centrali della crisi mediorientale degli ultimi mesi: il tentativo dell’amministrazione Trump di separare il dossier libanese dal più ampio confronto con l’Iran, mentre Teheran cerca di fare esattamente il contrario.
Secondo i termini dell’accordo, Hezbollah dovrebbe cessare completamente gli attacchi contro Israele e ritirare i propri operativi dal settore meridionale del Libano. In alcune aree pilota, il controllo esclusivo della sicurezza verrebbe assunto dalle Forze armate libanesi, con l’esclusione di qualsiasi attore armato non statale. Se attuata, la misura ridurrebbe significativamente la presenza operativa di Hezbollah lungo il confine settentrionale israeliano.
È proprio questo aspetto a spiegare perché l’intesa abbia un valore strategico che va ben oltre il teatro libanese. Per Israele, l’obiettivo è creare una fascia di sicurezza che impedisca a Hezbollah di minacciare direttamente il nord del Paese senza dover ricorrere a una presenza militare permanente oltre confine. Per Washington, invece, il cessate il fuoco costituisce un tassello fondamentale di una strategia più ampia volta a stabilizzare la regione e favorire un’intesa con l’Iran sulla sicurezza marittima nel Golfo e sulla riapertura dello Stretto di Hormuz. Il presidente Donald Trump si è detto pronto a incontrare la Guida suprema iraniana Mojtaba Khamenei.
Il problema è che Teheran non sembra intenzionata a trattare questi dossier separatamente. Negli ultimi giorni esponenti iraniani e dirigenti di Hezbollah hanno ripetuto che una soluzione duratura non può prescindere dal ritiro delle forze israeliane dal Libano meridionale e dalla fine delle operazioni militari contro il movimento sciita. In altre parole, l’Iran sta cercando di trasformare un negoziato sulla sicurezza regionale e sulla navigazione nel Golfo in una trattativa più ampia sull’assetto strategico del Levante.
Dal punto di vista iraniano, la questione è tutt’altro che marginale. Hezbollah non è soltanto un alleato politico o militare. Rappresenta uno dei principali strumenti della deterrenza regionale costruita dalla Repubblica islamica negli ultimi quarant’anni. La sua capacità di minacciare Israele costituisce un elemento essenziale dell’architettura di sicurezza iraniana. Accettare un arretramento significativo del movimento in Libano significherebbe quindi ridurre una delle leve più importanti di Teheran nei confronti sia di Israele sia degli Stati Uniti.
Per questo motivo la tenuta dell’accordo resta tutt’altro che scontata. Le dichiarazioni provenienti da Hezbollah continuano a indicare una forte opposizione a qualsiasi cessate il fuoco che non preveda anche concessioni israeliane più ampie. Le stesse violazioni registrate nelle ore successive all’annuncio dimostrano quanto il terreno resti instabile e quanto sia fragile il confine tra de-escalation e nuova escalation.
L’intesa tra Israele e Libano va dunque letta non come il punto di arrivo di una crisi, ma come una tappa di un negoziato molto più vasto. La vera partita si gioca infatti sul rapporto tra Washington e Teheran e sulla definizione dei nuovi equilibri regionali dopo mesi di conflitto.
Se gli Stati Uniti riusciranno a mantenere separati il dossier libanese e quello iraniano, il cessate il fuoco potrebbe aprire la strada a una progressiva stabilizzazione del fronte settentrionale di Israele. Se invece l’Iran riuscirà a imporre il collegamento tra i due tavoli negoziali, il Libano rischia di diventare il principale terreno di confronto politico e militare attraverso cui si deciderà il futuro assetto del Medio Oriente.
L'articolo Il cessate il fuoco tra Israele e Libano c’è, ma non basta a chiudere la guerra proviene da Linkiesta.it.
Il regista, sceneggiatore e produttore iraniano Mohammad Rasoulof ha scelto la forma più tipica, poetica e metaforica del cortometraggio per girare il suo primo film in esilio, essendo stato costretto a lasciare l’Iran clandestinamente. Condannato al carcere e alla fustigazione per il suo lavoro di regista, due anni fa si è rifugiato in Germania, dove ha scritto, diretto e prodotto il cortometraggio Sense of Water (2026), con il sostegno del Displacement Film Fund lanciato da Cate Blanchett insieme all’Hubert Bals Fund (HBF) dell’International Film Festival Rotterdam. Il cortometraggio semi-biografico di circa quaranta minuti, girato in lingua farsi e tedesco, racconta la storia di uno scrittore in esilio, Ali, che a Berlino si confronta con la perdita della lingua madre e la frattura fra linguaggio e sentimenti. Nonostante riesca a riscoprire l’amore, non riesce a superare il trauma dell’esilio. In lui si risveglia così il desiderio di tornare in Iran, in segno di solidarietà con la lotta degli iraniani e per capire chi è veramente, prima di iniziare a scrivere un nuovo libro.
Un cortometraggio ibrido tra finzione e documentario è Shadowless: In Transit (2023) di Azin Feizabadi. Un girato che affronta i temi della migrazione e dell’appartenenza. Un viaggiatore iraniano in arrivo in Germania – interpretato dallo stesso Feizabadi, regista e artista– si interroga sul suo futuro, mentre si trova in uno spazio intermedio, quello di un “transito” aeroportuale, che non riesce a lasciare. Video personali e di famiglia si intrecciano ritmicamente a flashback cinematografici, immagini del presente e riprese da una videocamera. Il corto fa parte di un’opera collettiva, Iran – A Sense of Place, una collaborazione con la Wim Wenders Foundation grazie alla quale nel 2023 sei cineasti iraniani sotto la supervisione della producer Afsun Moshiry hanno raccontato storie di luoghi situati in Iran o esperienze di esilio in Francia e Germania.
Un paesaggio dominato da scene estreme, surreali e di una bellezza incantata, diventa invece teatro delle psicosi di un giovane nel cortometraggio Yo Yo (2025), diretto dal regista, sceneggiatore e produttore Mohammadreza Mayghani e presentato al Festival del cinema di Locarno. Il giovane Siavash raggiunge in automobile la splendida regione desertica dell’Iran meridionale, in compagnia dell’amica Shadi. Sente voci oscure e vede immagini che non esistono. Solo la sua amica può salvarlo da questa situazione che lo opprime quasi come fosse una disabilità. Il film è dominato dalla luce, dai colori pastello e dalla quiete del luogo. Le scene sono perfettamente adattate alla musica: il silenzio che avvolge i due protagonisti è intervallato da toni sinistri, colpi di frisbee che preannunciano la svolta finale, assurda e nichilista.
Anche in There Was One, There Was None (2026) di Yasmin Shahbahrami, presentato all’International Film Festival di Rotterdam (IFFR), la cinematografia è stata curata nei dettagli. Il film è strutturato in maniera sperimentale. Racconta l’amicizia fra due ragazze iraniane – messa a dura prova dal trasferimento all’estero di una delle due – attraverso le confidenze che si scambiano durante le videochiamate. Testimonia la difficoltà di mantenere legami solidi quando questi sono mediati dalla tecnologia moderna, ma anche il duplice conflitto vissuto dalle donne iraniane nella diaspora e da quelle che restano in patria.
Premiato dall’importante Associazione iraniana Short Film, The Accused Showed No Remorse (2025) di Ramin Soltani è sempre ambientato sullo sfondo delle proteste del movimento Woman, Life, Freedom. Racconta la storia di una donna, Simin, interpretata dall’attrice Elaheh Farazmand, e del sistema e della società che la opprimono. Quando la protagonista riesce a ottenere la scarcerazione temporanea del figlio adolescente arrestato durante una protesta, lui torna a casa silenzioso e introverso: qualcosa lo turba profondamente. Il finale tipico del cinema iraniano è potente e tragico. Di fuga e sopravvivenza, e di come la guerra si imponga sulla vista e sulla memoria collettiva e personale si occupa il cortometraggio Fruits of Despair di Nima Nassaj, anch’esso girato in lingua farsi, e presentato nella sezione Forum della Berlinale 2026.
L’uso delle immagini a scopo politico, le nuove tecnologie e un autoritarismo digitale soffocante sono i temi che interessano un altro gruppo di registi, fra cui Hesam Eslami che con Citizen, Inmate (2025) ha ottenuto la menzione d’onore all’Exground FilmFest. In The Man in White (2026), Haman Fouladvand (noto anche come Aman) riflette sulla figura di un boia della rivoluzione del 1979, vestito di bianco e immortalato in un’iconica fotografia, che scompare dalla storia (o si fa cancellare). In questo cortometraggio di undici minuti, l’autore si serve delle nuove tecnologie e di immagini d’archivio per evocare la sua presenza spettrale in una storia in cui le vittime non sono dimenticate. Per il girato ha ricevuto una menzione speciale al Festival del cortometraggio di Clermont-Ferrand.
Il cortometraggio documentario Memories of a Window (2026) diretto da una giovane coppia cineasti della School of the Art Institute of Chicago, Mehraneh Salimian e Amin Pakparvar, affronta il tema della repressione in Iran dalla prospettiva intima e circoscritta di chi ha osservato da dietro a una finestra le proteste del 2022 del movimento Woman, Life, Freedom. Una produzione a basso costo che utilizza filmati personali e video dal vivo per rispondere alla domanda: «Può una rivoluzione nascere da dietro una finestra?». La risposta risiede nel paesaggio sonoro: la moltiplicazione di voci e musiche di protesta che, nel film, si possono udire in una strada deserta e buia di Teheran, ripresa dall’appartamento dei registi. Il film ha vinto l’Orso di Cristallo per il Miglior Cortometraggio nella sezione Generation 14plus alla Berlinale 2026.
Il festival di Berlino da tempo promuove i cineasti dissidenti iraniani. Premiato al Festival del cinema di Locarno, Blind, Into The Eye (2025) del duo di filmmaker berlinesi Realillusion – Atefeh Kheirabadi e Mehrad Sepahnia – è un cortometraggio di venti minuti che racconta la violenza mirata durante le proteste del 2022-2023 in Iran. Un collage audiovisivo realizzato con filmati di protesta e video provenienti dai social media che esamina il potere delle immagini come costrutti politici.
L'articolo Dieci cortometraggi di registi iraniani raccontano l’audacia di una nuova generazione proviene da Linkiesta.it.
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