La Autoridad Palestina ha condenado este domingo el asesinato de un bebé de siete meses en Hebrón, en la Cisjordania ocupada, por parte del Ejército israelí en un ataque en el que los militares también hirieron a sus padres tras abrir fuego contra el coche en el que viajaban.

El Ministerio de Educación, con sede en Ramala, ha expresado sus condolencias y ha deseado la recuperación de las heridas graves a los padres del pequeño, ambos docentes en la Universidad Palestina Ahliya de Belén.

El Ministerio ha recalcado que el crimen contra esta familia forma parte de un “patrón continuado de violaciones cometidas por la ocupación israelí contra el pueblo palestino, incluida la comunidad educativa y académica, en medio del silencio internacional y la falta de medidas efectivas para proteger a los civiles y garantizar la rendición de cuentas”.

“El ataque contra una familia civil, la muerte de un bebé y las graves lesiones sufridas por sus padres constituyen una prueba más de la magnitud de la tragedia cotidiana que sufre el pueblo palestino”, añade el comunicado.

Por su parte, el Ministerio de Asuntos Exteriores ha condenado el ataque perpetrado por decenas de colonos israelíes que causaron al menos nueve heridos el sábado en Huwara, al sur de Nablus, también en Cisjordania, vandalizaron viviendas y el edificio municipal, dañaron varios vehículos y robaron un automóvil, una bicicleta y unas 35 ovejas.

“Este ataque refleja una política sistemática de facilitar el terrorismo y la intimidación de los colonos contra el pueblo palestino, con el objetivo de desplazarlo por la fuerza de sus tierras y afianzar la expansión de los asentamientos”, reza un comunicado emitido este domingo.

Sendos comunicados responsabilizan a la comunidad internacional de las continuas violaciones del derecho internacional humanitario y el derecho internacional tanto por el Estado israelí como por individuos y grupos de colonos que operan de manera autónoma.

Nueve muertos en Gaza

Nueve personas han muerto este domingo en Gaza este domingo en una jornada marcada por varios bombardeos israelíes, pese al alto el fuego vigente desde octubre de 2025.

En el primer ataques, cinco personas han fallecido y otras 17 resultaron heridas por un ataque del Ejército de Israel contra un puesto de policía en el campamento de desplazados de Mawasi, en el sur de la Franja de Gaza y muy densamente poblado, ha informado la morgue del Hospital Nasser.

Durante la mayor parte de la ofensiva, Israel estableció Mawasi como una “zona humanitaria” a la que ordenó sistemáticamente a la población desplazarse. Estos llamados hicieron del área, situada junto al mar, un espacio plagado de tiendas de campaña que llegó a albergar a unas 400.000 personas, en el que la población convivía hacinada con condiciones de vida marcadas por la acumulación de residuos, la escasez de agua potable o la ausencia de electricidad.

Pocas horas después, otras cuatro personas, dos de ellas mujeres, han muerto en el oeste de la ciudad de Gaza en otro ataque israelí dirigido contra un vehículo que se encontraba junto a una escuela que refugia a población desplazada.

Los ataques de este domingo se producen tras un sábado en el que Israel mató a otros 13 gazatíes en distintos ataques.

Pese al alto el fuego, el Ejército israelí ha seguido bombardeando la Franja ocasionalmente, y en las últimas semanas ha incrementado sus ataques alegando perseguir a altos cargos de Hamás.

En paralelo a estas ofensivas, Gaza e Israel intentan avanzar hacia la segunda fase de la tregua vigente con una nueva ronda de diálogos celebrada en Egipto entre una delegación del movimiento islamista Hamás —que gobierna la Franja de Gaza—, funcionarios egipcios y representantes de los mediadores qataríes y estadounidenses.

Más de 960 gazatíes han muerto en ataques del Ejército de Israel en Gaza desde que comenzó el alto el fuego el 10 de octubre de 2025, según el Ministerio de Sanidad del enclave, y en total son más de 72.900 desde que Israel lanzó su ofensiva en octubre de 2023, en represalia por el ataque liderado de Hamás a su territorio.

Hay auditorios construidos junto al mar –como el de Sidney–, en el corazón de grandes ciudades o integrados en modernos edificios de vanguardia –como la majestuosa obra barcelonesa–. Pero pocos auditorios pueden presumir de encontrarse dentro de una antigua cavidad creada por una erupción volcánica. En Lanzarote existe uno de esos lugares excepcionales. Se trata del auditorio de Jameos del Agua, un espacio escénico levantado en el interior de un enorme túnel volcánico y considerado una de las obras más sorprendentes del patrimonio cultural canario.

Este auditorio se encuentra realmente dentro de una formación geológica creada por la lava. Los Jameos del Agua están situados en el interior del túnel volcánico originado por la erupción del Volcán de la Corona. Lo que hoy contemplan los visitantes como un espacio cultural comenzó siendo una gigantesca galería natural excavada por la propia actividad volcánica de la isla hace miles de años.

Según explica la web oficial del Cabildo de Lanzarote, “designa a la abertura provocada por el hundimiento del techo de un tubo volcánico como consecuencia de la pérdida de los gases acumulados en su interior”. Gracias a ese fenómeno natural se generaron los espacios que hoy forman parte de uno de los lugares más emblemáticos de Lanzarote.

Cómo la lava creó los Jameos del Agua

Todo comenzó con el Volcán de la Corona, situado en el norte de la isla. Durante la erupción, la lava avanzó formando largos conductos subterráneos. Cuando el flujo volcánico cesó, algunas de esas galerías quedaron vacías y terminaron convirtiéndose en enormes túneles naturales. En determinados puntos, el techo colapsó y aparecieron las aberturas conocidas como jameos.

Uno de los elementos más sorprendentes del complejo es el lago interior que da nombre al lugar. La web oficial explica que esta “formación geológica singular se originó por la filtración, al encontrarse por debajo del nivel del mar”. Además, no es un simple estanque, pues tiene vida. “En este lago natural de aguas transparentes viven varias especies de fauna endémica de la isla, destacando la especie Munidopsis polimorpha, un cangrejo minúsculo, albino y ciego de origen desconocido”, que se ha convertido en uno de los símbolos biológicos de la isla.

El valor natural del entorno es tan importante que la zona se encuentra protegida como Sitio de Interés Científico de los Jameos y forma parte del Parque Natural del Volcán y Malpaís de La Corona. Además, posee la consideración de Bien de Interés Cultural, una figura que reconoce tanto su relevancia geológica como su importancia patrimonial.

El auditorio de Jameos del Agua, una obra única en el mundo

La transformación de este espacio natural en un centro cultural está estrechamente ligada a la figura de César Manrique, el artista lanzaroteño que dedicó buena parte de su vida a integrar arte y naturaleza sin alterar la esencia del paisaje insular. Gracias a esa filosofía, una antigua cavidad volcánica acabó convirtiéndose en uno de los espacios culturales más originales del planeta.

El Cabildo describe el auditorio de Jameos del Agua como “un espectacular espacio escénico erigido en el interior de la gruta volcánica”. Con capacidad para unos 500 espectadores, este recinto aprovecha la morfología natural de la cavidad para crear un entorno imposible de reproducir mediante arquitectura convencional. Además, destaca que debido a sus características geológicas y a sus peculiares condiciones acústicas se trata de un espacio único en el mundo. Las propiedades del propio túnel volcánico contribuyen a generar una experiencia sonora excepcional, motivo por el que el auditorio se ha convertido en la sede principal del Festival de Música Visual de Lanzarote.

Hoy, los Jameos del Agua forman parte de cualquier lista sobre qué ver en Lanzarote. Sin embargo, más allá de su belleza paisajística, representan algo todavía más singular: la demostración de que una formación creada por la lava puede transformarse en un espacio cultural de referencia sin perder su esencia natural. El resultado es un lugar donde geología, arte y música conviven dentro de un mismo túnel volcánico, ofreciendo una experiencia que difícilmente puede encontrarse en otro rincón del mundo.

A simple vista cuesta creer que exista un lugar así en España. En el interior de una antigua explotación minera situada en el municipio almeriense de Pulpí se esconde una cavidad cubierta por enormes cristales transparentes que parecen sacados de una película de ciencia ficción. Hablamos de la Geoda de Pulpí, una formación geológica única que ha convertido a la provincia en uno de los destinos más sorprendentes para quienes buscan experiencias diferentes y lugares poco conocidos dentro de las propuestas de turismo de Almería.

Lo más llamativo de esta maravilla natural es que no se encuentra al aire libre, sino dentro de la histórica Mina Rica, en la Sierra del Aguilón. Allí, a varios metros de profundidad, los visitantes pueden contemplar una cavidad cuyas paredes están completamente cubiertas por enormes cristales de yeso. La imagen resulta tan espectacular que durante años fue conocida únicamente por especialistas y aficionados a la mineralogía, hasta convertirse en uno de los grandes atractivos geológicos de Andalucía.

La geoda gigante descubierta dentro de una mina

La historia moderna de este enclave comenzó en diciembre de 1999. Según explica la web oficial de la Geoda de Pulpí, varios miembros del Grupo Mineralogista de Madrid descubrieron la cavidad en el interior de la Mina Rica. El hallazgo sorprendió incluso a los expertos. La geoda mide aproximadamente ocho metros de longitud y dos metros de altura y está recubierta por enormes cristales de yeso que alcanzan dimensiones excepcionales.

La propia página oficial explica que la cavidad está “tapizada por cristales de yeso, alguno de los cuales llega a medir casi dos metros”. Además, añade que “su transparencia y estado de conservación la convierten en una joya de la naturaleza” y que, por ello, “constituye un fenómeno único a nivel mundial dadas sus dimensiones y la perfección, tamaño y transparencia de los cristales (Calaforra y García-Guinea, 2000)”. Precisamente esa combinación de tamaño, perfección y transparencia es la que ha convertido a la geoda gigante en un fenómeno geológico de referencia internacional.

La sensación al contemplarla es difícil de describir. Las superficies cristalinas reflejan la luz y generan un paisaje que recuerda más al interior de un diamante que a una antigua explotación minera. A diferencia de otras formaciones similares encontradas en distintas partes del mundo, los cristales gigantes de Pulpí destacan especialmente por su excelente estado de conservación, algo que incrementa todavía más su valor científico y patrimonial.

Mucho más que la Geoda de Pulpí

Aunque la cavidad cristalina es la gran protagonista de la visita, la Mina Rica alberga numerosos elementos de interés geológico. La web oficial destaca la presencia de fallas, plegamientos, filones mineralizados y diferentes formaciones minerales que permiten comprender mejor la compleja historia geológica de la Sierra del Aguilón. Entre ellas aparecen otras geodas de menor tamaño, además de estructuras tan llamativas como la llamada Geoda Partida o la Geoda de Colas de Golondrina.

Los expertos explican que el origen de la Geoda de Pulpí puede entenderse en dos grandes fases. Primero se produjo la formación de una cavidad en la roca mediante procesos geológicos asociados a la karstificación de las dolomías de la sierra. Posteriormente, esa cavidad fue rellenándose lentamente mediante depósitos minerales que acabaron formando los espectaculares cristales visibles en la actualidad. El resultado es una estructura prácticamente única en el mundo por sus características.

La historia de la mina también ayuda a entender la importancia del enclave. La Sierra del Aguilón fue objeto de explotación minera durante siglos. Según la web oficial, “la minería contemporánea comienza en 1840, con la explotación en trincheras y cortas de galena argentífera. A partir de 1870 se empieza a extraer hierro, que fue el revulsivo minero de la zona, Jaravia se convirtió en uno de los distritos mineros más importantes de Españ”.

Tras décadas de abandono, la antigua explotación volvió a captar la atención gracias al descubrimiento de la geoda gigante en 1999. Dos décadas después se puso en marcha el proyecto para abrir la Mina Rica al público y permitir que cualquier visitante pudiera contemplar este extraordinario legado geológico. Hoy, la Geoda de Pulpí se ha consolidado como una de las experiencias más sorprendentes que ver en Almería, demostrando que algunas de las maravillas naturales más impresionantes no siempre se encuentran a cielo abierto, sino escondidas bajo tierra, entre galerías mineras y enormes cristales gigantes formados durante millones de años.

Carolina África ha levantado una obra de teatro donde la emoción, como pocas veces, explota en la platea. El público que asiste a ver la obra se conmociona con esta historia cotidiana de unos personajes atrapados en la tragedia de la pandemia del covid-19 y una sanidad pública que se tambalea. Una buena vida es un alegato en defensa de la cultura de los cuidados y la sanidad pública, una pertinente crítica al desmantelamiento de lo social. Pero esta obra pequeña y en apariencia simple —en el Teatro María Guerrero de Madrid hasta el 21 de junio— es también una acusación a una sociedad enferma y amnésica.

La tragedia que provoca esa catarsis entre el público no se debe tan solo al sufrimiento de los personajes, sino también a la verdad que esta obra pone frente al espectador: la de un país que ya ha olvidado lo que pasó, la de una sociedad que salía con denuedo a los balcones a agradecer a los sanitarios, pero que hoy ya ni se acuerda. Una buena vida trata sobre la trágica capacidad del hombre contemporáneo en olvidar las cosas que decidió que eran importantes.

La trama es sencilla: una mujer (la propia Carolina África) resbala a la salida del hospital cuando sale de haber parido a su hija. Se fractura el pilón tibial y ha de estar internada varias semanas. El resbalón es debido a que todavía quedan restos de la borrasca Filomena. Es enero de 2021 y el hospital está con nuevas restricciones ante una nueva ola del covid-19. La mujer está en una habitación con Teresa (Ahimsa), una enferma mayor con demencia senil, y la cuida un atento enfermero (Jorge Kent).

La historia surge de una vivencia personal de la propia autora, pero la obra no tira del género de la autoficción. En escena se respeta la unidad de tiempo y espacio y las actuaciones son de un realismo descarnado, de un naturalismo muy cotidiano. Pero África compone un dispositivo que, aunque tarde en aparecer y tenga algo de efectista, quebrará la obra.

El universo de esta creadora escénica, que comenzó hace 15 años con su compañía La Belloch, es reconocible, particular. Es el suyo un teatro de las emociones, un teatro que parte de lo cotidiano, de personas de carne y hueso. La autora poco a poco va mostrando sus intimidades y sus miedos, hasta que los pliegues y complejidades de cada personaje afloran. En sus obras, África une crudeza y humor, aunque a veces tiende a dulcificar, a embellecer en exceso, a dejarse llevar por la ternura imaginada de sus personajes. Todo esto está en esta obra, pero en esta ocasión sale victoriosa.

Las causas son varias. Por un lado, consigue que el efecto teatral del final de la obra funcione, conmueva hasta la parálisis del teatro. Cuando ocurre, no lo vamos a contar, hay un silencio en que uno puede escuchar hasta el temblor de las butacas vecinas. Por otro, cuenta con un personaje, un Juan nadie', un ser anónimo que se come la escena. Jorge Kent, que interpreta al enfermero, está enorme. En cada gesto, en la energía donde coloca el cuerpo, en la composición del arco emocional.

Kent lleva años trabajando mucho y bien con directores como Alfredo Sanzol, Rakel Camacho o Marta Pazos. Es uno de los mejores actores de su generación. Pero en esta pieza realiza un trabajo —que debería girar por todas las escuelas de teatro— donde hace sin hacer, donde no hay ni un exabrupto ni un gesto o un decir que busque el reconocimiento o la floritura. Kent se repliega por completo para y en su personaje y consigue albergar toda la subtrama de la pieza, acarrear el peso de toda la obra.

La acompaña África, que compone un personaje cercano, verborreico hasta llegar a ser pesada, una madre desesperada que ya no sabe qué decir o hacer para abrazar a su recién nacido a quien por las normas de la pandemia no puede ni visitar. Ella lleva la batuta de todos los diálogos, del ritmo de la función, y consigue ser efectiva y creíble. Y completa el reparto Ahimsa, que compone una anciana enorme, Teresa, un papel duro de hacer, dificilísimo para que tenga verismo sin llegar a la afectación, pero que esta actriz borda.

Alguien podrá esgrimir que África es un poco terrorista emocional, que juega con las emociones del público. Es cierto que a veces lo bordea, como en el final de la obra en el que el uso de unas sombras demasiado simbólicas pueden echar al espectador de la función por el grado de caramelo utilizado. Pero la obra está llena de recovecos estupendos.

Uno de ellos es el uso del lenguaje, que no es otro que el que usamos en la calle, pero que nos sigue sonando malsonante encima de un escenario, algo que pone sobre el tapete una interesante pregunta: ¿qué es lo que esperamos ver en un teatro? Otro acierto es el uso de los cuerpos que reflejan con naturalidad, sin melindres, la dureza de un hospital. Una manera efectiva y honesta de romper con el artificio y acercar la severa realidad del paciente. En escena vemos cómo el enfermero cuida el cuerpo de Teresa, le limpia el culo, las axilas, la espalda… Son escenas bellísimas en que la actriz Ahimsa interpreta a esa Teresa ya ida con una dignidad inconmensurable.

Destaca también la gran capacidad de África de mostrar a través de la historia, sin tener que recalcarlo con textos dirigidos a público, la crudeza de una sanidad cada día más precarizada e inhumana. Cuando vemos a esos enfermos pasando frío porque no hay más mantas, utilizando frascos de orina con chinchetas dentro como sonajeros que sustituyan a los timbres que no funcionan o pidiendo cuidados a unos enfermeros desbordados, nos asalta la certeza de que sabemos lo que está pasando y lo que permitimos con nuestros votos.

Todo ese entramado de aciertos, en ese escenario que llega a oler a detergente industrial y comida recalentada, confronta al espectador no ya solo con la precariedad de la sanidad pública, sino también con las prioridades que nos estamos dando como sociedad y como individuos.

Esa Teresa ahí callada, qué gran acierto es que no diga ni una sola palabra, nos habla de los miles de ancianos que se abandonó en las residencias a su buena suerte, pero también de qué hacemos nosotros para incluirles, cuidarles y darles un espacio donde tengan palabra y dignidad. África, en definitiva, consigue que aparte de la crítica social, cada espectador se pregunte sobre su propia vida, sobre si aquello que creyó era importante todavía sigue siéndolo o lo ha perdido en la vorágine de un presente que no cesa.

Esta sociedad está hecha, construida y sostenida por gente anónima. Gente que en ocasiones vive vidas más o menos placenteras, pero en otras es tocada por la tragedia, desahuciada, explotada o forzada a pasar por calvarios donde su padecer no importa. Su dolor es demasiado pequeño ante un Estado que los trata como números, pero también ante una sociedad civil amnésica que anda pegada a las pantallas de óxido de indio y estaño, absorta en la trifulca política o la última polémica mediática inventada. Y en ese acontecer absurdo lo importante se va desdibujando, quedándose atrás. No importa lo que haya pasado, todo se olvida en un presente unidimensional, amorfo. A esa amnesia que crece a la velocidad de un virus es a la que ataca esta obra.

Es una pena que esta producción del Centro Dramático Nacional no haya sido coproducción y, por lo tanto, no pueda girar sino de manos del CDN. Es una obra pequeña y la dirección de este centro, que tiene dineros muy limitados para hacer girar sus producciones, debería ver el modo para que no muera en junio con la última función programada. Consigue algo muy especial y valioso, tanto a nivel teatral como social, que debiera recorrer muchas de las ciudades de este Estado.

“Abril de 2026, el más cálido de la serie histórica en España”. Así se pronunciaba hace unos días la Agencia Estatal de Meteorología (AEMET) al resumir las temperaturas del pasado mes de abril en la península. Calor que destacó por “su intensidad y duración” y poca lluvia, “por debajo de los valores normales, con carácter muy seco”, añadían desde la entidad. 

El verano no se intuye mejor, una situación que pone de manifiesto la necesidad de actuar, ya, ante fenómenos meteorológicos extremos que casi cada año superan al anterior. Proceder, tomar medidas, es el lema del Día Mundial del Agua de este año, que se celebrará el próximo 5 de junio: 'Por el clima ya'. “Dijimos que 1,5 °C era el límite. Ese límite, lo estamos cruzando”, advierten desde el Programa para el Medio Ambiente de Naciones Unidas (ONU). “Por décadas, el mundo ha escuchado la historia del clima: advertencias, metas, plazos lejanos. Con demasiada frecuencia, la respuesta ha sido opacada por el ruido: demora, distracción, denegación”, lamentan. 

Ante este escenario empresas como Veolia, referente global en iniciativas para la transformación ecológica, hace suyas la mitigación y la adaptación, estrategias globales para afrontar el cambio de paradigma hacia el que avanza el mundo. Mitigar para limitar el calentamiento global; adaptar para proteger a las personas y los territorios.

Ante el cambio climático, seguridad ambiental

En los territorios en los que opera, las soluciones de Veolia ofrecen seguridad ambiental a la ciudadanía a partir de 3 ejes básicos: garantizar la disponibilidad y calidad de recursos naturales esenciales como el agua; implementar una economía circular para dar una nueva vida a los residuos, y reducir la contaminación y descarbonizar para proteger la salud humana y la actividad industrial.

Seguridad ambiental significa, por lo tanto, garantizar la disposición de recursos esenciales para la vida cotidiana en cualquier circunstancia. El agua es vital para la agricultura y la alimentación; la energía, imprescindible para infraestructuras críticas como hospitales, y la gestión de residuos, fundamental para proteger la salud humana y ambiental.

Capacidad operativa, conocimiento experto y tecnología consolidada para una gestión eficiente de los recursos naturales son las herramientas que Veolia pone a disposición para generar un impacto positivo a nivel ambiental, social y económico. El año pasado, con un equipo de más de 18.000 trabajadores en España, el grupo abasteció de agua a más de 13,5 millones de personas en más de mil municipios, trató 1.280.910 toneladas de residuos y contribuyó a evitar la emisión de 363.440 toneladas de dióxido de carbono.

La compañía, además, se compromete a mantener estos servicios en situaciones críticas probables, como episodios de sequía o conflictos geopolíticos. De esta forma se asegura el bienestar de las personas y de la industria, la agricultura y las administraciones públicas, ya que los recursos naturales sustentan el sistema económico y social.

Mitigación y energías renovables

“La mitigación del cambio climático se refiere a cualquier medida adoptada por los gobiernos, las empresas o las personas para reducir o evitar las emisiones de gases de efecto invernadero”, define la ONU. Ecoenergies Barcelona ejemplifica cómo Veolia actúa en relación a este concepto, una iniciativa pionera de recuperación y distribución de frío y calor para usos residenciales e industriales llevada a cabo junto al Ayuntamiento de Barcelona a través de B:SM. Implementado en las ciudades de Barcelona y Hospitalet de Llobregat, junto a los beneficios para el medio ambiente el proyecto garantiza un suministro continuo a clientes particulares y edificios públicos.

El compromiso de la compañía con la mitigación también se cumple al transformar residuos forestales, agrícolas y de podas urbanas en energía térmica y eléctrica. Se trata de una acción que se lleva a cabo al integrar toda la cadena de suministro de biomasa, desde el bosque hasta las instalaciones finales. Además, Veolia también promueve la geotermia como tecnología clave para la descarbonización, y lo hace al utilizar el calor del subsuelo para proporcionar calefacción, refrigeración y agua caliente sanitaria.

En cuanto al reciclaje, sobresalen infraestructuras como la planta de Badajoz, especializada en reciclaje de PET (polietileno tereftalato) de contacto alimentario, y la de Sevilla, en pFlásticos industriales, posconsumo y agrícola. Ambas trataron y dieron una nueva vida a 130.000 toneladas de plástico en 2025.

Capacidad de adaptación

El artículo 7 del Acuerdo de París de 2015 estableció el objetivo mundial en materia de adaptación, cuyo fin es mejorar la capacidad de adaptación, reforzar la resiliencia y reducir la vulnerabilidad al cambio climático, indica la ONU. Las ecofactorías y desalinizadoras de Veolia están alineadas con esta noción, al preservar y disponer los recursos hídricos, tanto de fuentes convencionales como no convencionales, frente al cambio climático.

La compañía es pionera en el modelo de ecofactoría, un equipamiento que transforma las antiguas depuradoras en infraestructuras generadoras de recursos y beneficios ambientales. Además de regenerar el agua para nuevos usos urbanos, agrícolas e industriales, en ellas los residuos se convierten en nuevos recursos, se produce energía renovable y se preserva la biodiversidad del entorno.

En cuanto a la desalinización, como una solución para garantizar la continuidad del suministro y proteger ante sequías prolongadas, las innovaciones de Veolia han mejorado la eficiencia energética un 85% y reducido los costes operativos un 90%.