Las dos primeras temporadas de Tierra de mafiosos, que en España puedes ver a través de SkyShowtime, han sido un completo éxito. Este thriller gangsteril contaba con la baza inicial de tener a Guy Ritchie entre sus artífices para que finalmente hayan trascendido sus personajes, y una trama que no ha dejado decrecer con el paso de los capítulos.

Por eso fue una conmoción entre los fans de la serie la noticia de que Tom Hardy, intérprete del recadero Harry Da Souza, había sido despedido y no volvería para la tercera temporada.

Luego, claro está, la trama se complicó. Resultó que Hardy no había sido despedido, pero sí había tenido conflictos muy serios con los responsables de la serie y eso había provocado que su permanencia en Tierra de mafiosos pendiera de un hilo. A día de hoy no se ha resuelto, las conversaciones siguen, pero Hardy puede presumir de un prestigioso apoyo. Esto es, Helen Mirren, que junto a Pierce Brosnan y Hardy integra el trío protagonista original de la serie. Al poco de que se hablara del hipotético despido, Mirren publicó una imagen en Instagram donde aseguraba estar de parte de Hardy y desear que se quedara en el proyecto.

Días después, Mirren se encuentra en Sicilia para recibir un premio honorífico, en el Festival de Cine de Taormina, y ha podido hablar con los medios sobre la polémica de Hardy. Así que ha reiterado su apoyo cuando le han preguntado si querría volver a trabajar con él. “Joder, por supuesto, sin pensármelo dos veces”, respondió la actriz enfáticamente.

“Adoro a Tom, creo que es un actor increíble”, y acto seguido indaga en las críticas sobre la actitud de Hardy en el set, que habrían precipitado las dudas de cara a continuar en Tierra de mafiosos.

“Cada actor tiene su propio proceso. A lo largo de los años he aprendido que algunas personas captan las cosas más rápido. Mientras lo que se vea en pantalla sea fantástico, me da igual cómo llegue cada uno hasta ahí. Tom es una persona muy especial. Creo que es absolutamente extraordinario. Mi apoyo hacia él es sincero y de corazón”.

“Cuando tienes a gente con gran talento artístico trabajando, el proceso es todo un reto. La gente se pondrá de los nervios. Pero seguiremos adelante, sin duda, y será aún mejor»”, prosigue Mirren. Ella está convencida de que Tierra de mafiosos seguirá adelante, y confía en el proyecto.

De Hardy a Israel

El encuentro con los medios ha estado marcado también por un altercado que Mirren sufrió a finales de mayo. Fue cuando un día, mientras paseaba con su marido por Londres, un transeúnte le llamó “zorra sionista malvada”. Mirren interpretó a Golda Meir, exprimera ministra de Israel, en el film de 2023 Golda. Este hecho, junto a comentarios que ha hecho en el pasado defendiendo la existencia de Israel, es lo que habría motivado aquel insulto. Uno al que por otra parte ha preferido quitarle hierro.

“Fui atacada por error por un hombre quizá demasiado apasionado, o no del todo estable mentalmente”. Aún así, Mirren ha querido aclarar su vínculo con el estado gobernado por Benjamin Netanyahu en el marco del sangriento conflicto con Gaza. “Las fuerzas del mal están surgiendo por todas partes, incluido en un país como Israel. ¿Cómo es posible que repitas con otras personas lo que te hicieron a ti como pueblo?”, se pregunta, acaso en referencia a la violencia contra el pueblo palestino.

“Tengo amigos maravillosos de Israel. La comunidad artística e intelectual de Israel es extraordinaria”, prosigue. “Nací al final de la Segunda Guerra Mundial, crecí en la Europa de la posguerra y la toma de conciencia de la generación de mis padres sobre lo que había sucedido en el Holocausto fue tan profunda, tan importante. Por lo tanto, la creación de Israel fue un momento muy importante, aunque quizá se hiciera de una forma completamente equivocada, en el lugar equivocado, no lo sé. Pero algo tenía que pasar después de ese horror”.

Que tal fuera el contexto en el que se fundó el Estado de Israel no evita que hoy Mirren se muestre ambivalente. “Interpreté a Golda Meir y trabajé por el Israel idealista, y siempre pensé que era un país que nunca haría nada malo, pero, por supuesto, estaban haciendo cosas malas. Incluso entonces”.

“De cada película que hago me siento, en realidad, un poco más orgulloso que de la anterior, y sin embargo es como si los beneficios fueran decrecientes en lo que respecta a su acogida”.

Esto es algo que acaba de decir Ari Aster en una proyección de Hereditary, a la sazón fue el primer film que dirigió. Fue en 2018 y pocos niegan que sea un clásico del cine de terror (también uno de los grandes hitos comerciales de A24, estudio indie ya totalmente consolidado), a la vez que es un film con el que Aster ha de mostrarse ambivalente. Porque nada de lo que ha hecho después ha sido tan elogiado.

Es decir, Midsommar también gustó bastante. Pero poco después el director hizo un viraje hacia la comedia negra (sin dejar de lado del todo el escalofrío) que se tradujo en dos producciones gigantescas de A24 que dividieron bastante al público: Beau tiene miedo y Eddington.

Ahora mismo Aster se encuentra trabajando en su siguiente film, un nuevo proyecto con A24 que se titula Scapegoat y protagonizaría Scarlett Johansson. La idea es rodarlo el próximo noviembre, así que Aster ha tenido tiempo de presentar una proyección de su debut en el cine Metrograph de Nueva York.

Ahí ha reflexionado sobre el legado de Hereditary, y también ha lanzado una revelación muy jugosa. “Escribí una precuela de esto. Nunca parece ser el momento adecuado para hacerla. Es una precuela, no una secuela, así que a saber adónde va a parar esto”. Parece que Aster ha escrito una precuela de Hereditary: un film ambientado en su mismo universo que, sin embargo, todavía no ha logrado concretar de cara a rodarlo.

Esta revelación se alinea con otra cosa que dijo hace poco, y era que para suceder a Scapegoat tenía tres opciones: una película de terror, una secuela espiritual de la susodicha Eddington y una historia de ciencia ficción. Parece entonces que la precuela de Hereditary sería esa “película de terror”, pero habrá que ver cuál es el rendimiento de Scapegoat antes de que Aster pueda recibir luz verde.

En la charla, por cierto, también hubo tiempo de hablar del estado del cine de terror, y en particular de una revolución para el género como es la que podría traer consigo Kane Parsons: el director de Backrooms que (otra vez con el sello de A24) está ahora mismo arrasando en taquilla. “Tiene 20 años y, por lo que ha estado haciendo en Blender, creo que claramente sigue una visión. Me emociona ver eso”, asegura Aster.

Una de las películas más taquilleras de lo que llevamos de año es Proyecto Salvación. También una de las más unánimemente aclamadas, por lo que cabe asumir la consagración industrial de Phil Lord y Chris Miller. Esta dupla de cineastas ha trabajado sobre todo en animación, pero la película scifi con Ryan Gosling bien podría haber cambiado esa consideración y, por qué no, incluso encaminarlos al Oscar. Así que es curioso remontarse estos días a su debut en acción real, estrenado allá por 2012.

Y es más curioso porque, según Hollywood Reporter, va a tener secuela. Infiltrados en clase fue el primer film en acción real que dirigieron Lord y Miller, consiguiendo unos nada desdeñables 200 millones de dólares en taquilla que dos años más tarde fueron superados por la secuela, Infiltrados en la universidad, con 331 millones. Vaya, que parecía una propiedad intelectual de lo más lucrativa (mucho más, en cualquier caso, que la ignota serie de los años 80 que la inspiraba levemente, protagonizada por Johnny Depp y titulada Nuevos policías en España), y como tal intentaron seguir exprimiéndola durante los años posteriores.

La idea barajada fue hacer una tercera parte y, durante un tiempo, un extravagante crossover con otra saga de Sony como es Men in Black. Jonah Hill y Channing Tatum (intérpretes de los protagonistas) parecían a favor, pero la cosa no se concretó y han pasado más de diez años de Infiltrados en la universidad. Hasta que de pronto Sony ha acelerado trámites y ha confirmado la presencia de Hill y Tatum como protagonistas de una nueva entrega, así como el regreso de Ice Cube como secundario.

El título original es 24 Jump Street. Las películas previas se titulaban en inglés 21 Jump Street y 22 Jump Street, así que se habrían saltado un número. No ha habido una explicación oficial del estudio pero sí un revelador post en Instagram de uno de los productores, Neal H. Moritz. En él muestra el guion de la película con el título 24 Jump Street y un encabezado, “Tardamos tanto que tuvimos que saltarnos una”, que a saber si no termina siendo el subtítulo del film.

Aun cuando vuelven los protagonistas, parece que Lord y Miller no lo harán como directores. Se limitarán a producir junto a Moritz, mientras que el guion corre a cuenta de Hill junto a Meghan Malloy, y el director resulta ser Rodney Rothman, que ya se encargó de coescribir Infiltrados en la universidad y codirigió en 2018 Spider-Man: Un nuevo universo para Lord y Miller. Así que no es un desconocido para la franquicia. Sony no le ha puesto fecha de estreno a Infiltrados en clase 3.

El debate sobre la Inteligencia Artificial está sacudiendo Hollywood de arriba abajo, entre quienes se posicionan contra su uso indiscriminado y quienes lo ven como una oportunidad de negocio. O, como también se está estilando, una herramienta provechosa para trabajar.

Se supone que a este último argumento se agarra Martin Scorsese, con una ocurrencia que ha entristecido a multitud de cinéfilos. Y es que Scorsese es uno de los grandes garantes del cine tradicional, comprometido con la integridad del medio, de forma que sea algo así como descorazonador verle a él también cayendo en las redes de la IA.

Scorsese encuentra ultimando los detalles de What Happens at Night, un thriller que protagoniza su actor fetiche Leonardo DiCaprio junto a Jennifer Lawrence. Hace unos días trascendió entonces que se había incorporado como asesor a Black Forest Labs, una startup centrada en el desarrollo de la Inteligencia Artificial generativa.

El anuncio llegó junto a una nota de prensa donde Scorsese defendía su vínculo con la compañía, y en particular lo útil que iba a ser de cara al desarrollo de los storyboards en las fases de preproducción.

El director afirma entonces haber estado interesado siempre “en la intersección de tecnología y narración”, y que “concuerda plenamente con una idea arraigada del cine, que las nuevas herramientas no sustituyen el arte, sino que amplían su lenguaje”.

“El cine es un medio joven, con solo unos 125 años de antigüedad, por lo que debemos estar abiertos a cómo puede evolucionar”, podemos leer en un comunicado que está recibiendo duras críticas en redes.

“Utilicé el 3D en La invención de Hugo y la tecnología de rejuvenecimiento en El irlandés. Ahora, con esta herramienta, puedo compartir lo que estoy visualizando de forma más clara y eficaz con mi equipo para que puedan aprovecharlo y enriquecer la inteligencia cinematográfica. Hace poco lo probé y la capacidad de visualizar y compartir inmediatamente el storyboard me dio mucha libertad. Durante la preproducción el tiempo cuesta dinero, y esto nos permitió avanzar más rápido sin sacrificar la calidad ni el trabajo artesanal”.

La respuesta

¿Podemos inferir entonces que What Happens at Night hará uso de la tecnología de Black Forest Labs? Lo que sí sabemos por ahora es quién ha respondido con mayor dureza a la ocurrencia del director de 83 años: el Sindicato de Directores de Arte de Hollywood que agrupa a diversos escenógrafos, ilustradores y diseñadores de producción.

Este organismo se ha posicionado abiertamente contra Scorsese: “El director ganador de un Oscar Martin Scorsese está dando la espalda a los artistas humanos que, a lo largo de su carrera, le han ayudado a crear sus obras más memorables”, leemos en su texto.

“La IA generativa solo es capaz de producir este tipo de ‘inteligencia cinematográfica’ al asimilar grandes cantidades de obras protegidas por derechos de autor, probablemente extraídas de Internet sin consentimiento, sin reconocimiento, sin compensación y sin transparencia. Pensar que sus contribuciones profesionales pueden ser imitadas o eclipsadas por la IA generativa, que se basa en obras probablemente robadas a ellos y a muchos otros artistas de todo el mundo, es una traición a la naturaleza colaborativa del cine”.

Ni Scorsese ni nadie cercano ha respondido a estas reclamaciones.

No cabe duda de que Dwayne Johnson, habiendo tenido sus altibajos, sigue siendo toda una estrella de Hollywood. Y lo ha logrado fundamentalmente a través de franquicias y cine de entretenimiento puro y duro, recurriendo tanto a sus músculos como a su afable vis cómica. Sin ir más lejos, este 10 de julio estrena el remake de Vaiana (repitiendo como Maui, el personaje de Disney al que se había limitado a poner voz hasta ahora), y más tarde en Navidades estrenará Jumanji: Mundo abierto.

Pero Johnson tiene inquietudes más allá del espectáculo. Y lo demostró el año pasado, cuando estrenó The Smashing Machine en el Festival de Venecia. Se trataba del biopic de Mark Kerr, nombre propio de la lucha libre al que The Rock puso rostro en compañía de Emily Blunt (hoy tan en boga con El día de la revelación) y bajo las órdenes de Benny Safdie.

Que justamente ganó el premio a Mejor dirección en dicho certamen, dando la sensación de que The Smashing Machine podría competir por el Oscar e incluso rascar nominación para el esforzado trabajo de Johnson.

No fue lo que ocurrió. Safdie tuvo que ver de hecho como su hermano del que se había separado recientemente a nivel profesional, Josh Safdie, se llevaba todas las alabanzas con Marty Supreme. Aún así Johnson quiere seguir trabajando con el director de The Smashing Machine y hoy por hoy ambos preparan Lizard Music: The Rock mantiene su apego por el cine de autor, y no quiere que la decepción de The Smashing Machine le afecte.

El actor de Black Adam ha hablado recientemente del tema, admitiendo que fue duro ver cómo se quedaba sin opciones permeables. “Hubiera sido increíble estar nominado a un Oscar. Me di cuenta lo excepcional que es llegar a esta cima donde pueden mantenerse estas conversaciones. ¡Y es emocionante!”, cuenta Johnson sin sucumbir al desaliento.

“Hubiera sido increíble. Ojalá hubiera pasado. Pero no fue así. Sin embargo, en ningún momento pensé ‘ah, no importa’. Siempre pensé que importaba. Y eso ha encendido una llama en mi interior, que es ‘volvamos al trabajo’”. Johnson no tiene problemas en admitir que lo que buscaba con The Smashing Machine (hoy disponible, por cierto, en HBO Max) era credibilidad como actor dramático, y planea seguir en esa senda.

De momento junto a Safdie y, por qué no, en un futuro junto a Martin Scorsese: al fin y al cabo no hace mucho que fue vinculado a un futuro proyecto del venerable director donde repetiría con Blunt: un drama de mafiosos ambientado en Hawái.

Hace como un año David Harbour pasó unos momentos muy difíciles, coincidiendo con el estreno del final de Stranger Things. No pudo despedirse de su personaje del sheriff Hopper con la calma que le habría gustado, porque de pronto su expareja Lily Allen publicaba un álbum, West End Girl, criticando su relación, y el Daily Mail publicó que Millie Bobby Brown, intérprete de Once en la serie de Netflix, había interpuesto una denuncia contra él. Por acoso y hostigamiento.

Tanto Brown como Harbour intentaron atajar el revuelo mediático negando la mayor. Poco después Brown aseguraría en redes sociales que no tenía ningún problema con quien encarna a su figura paterna en la ficción, mostrándole gratitud.

Meses después, cuando Harbour estrena una nueva serie en HBO Max (DFT St. Louis, junto a Jason Bateman) y se habla de sus posibilidades en los premios televisivos, está preparado para sincerarse sobre el episodio. Y para hablar abiertamente sobre sus problemas de salud mental.

Harbour sufre trastorno bipolar. Y admite que tuvo “una crisis nerviosa” cuando los medios publicaron lo de la falsa denuncia (“páginas y páginas” contra él, según se dijo). “Trabajamos juntos durante diez años, en su adolescencia, interpretando a padre e hija”, explica en Hollywood Reporter. No sé si la gente tiene familiares y amigos con los que pasa mucho tiempo durante 10 años; de vez en cuando surgen discusiones, desacuerdos… En las familias, no pasa nada porque solo se trata de un desacuerdo y luego se vuelve a estar en armonía”.

"La quiero y ella me quiere"

“El problema con una serie de mil millones de dólares es que hay cientos de personas que quieren involucrarse”. Sobre su relación actual con Brown, Harbour afirma que “Millie y yo estamos trabajando en varios proyectos… Veréis más de Millie y de mí; 10 años no fueron suficientes. Hay un vínculo especial entre nosotros. La quiero. Y ella me quiere”.

También detalla un poco sus problemas mentales, y la forma en que esto pudo afectar a su trabajo en Stranger Things: “Sufro algunas cosas confusas. Creo que mucha gente tiene un amigo, un hermano o un compañero de trabajo que lidia con problemas de salud mental, y probablemente se sienten bastante confundidos cuando esa persona se deprime, se vuelve maníaca o tiene un episodio”.

“En momentos de estrés extremo, eso puede provocar un comportamiento un tanto errático, y me avergüenzo de ello. No es algo que yo elija, y no se lo desearía ni a mi peor enemigo. Siento que, para algunos de nosotros, nuestros dones están indisolublemente ligados a nuestras enfermedades”.

“Tener un sistema nervioso que reacciona al mundo de una forma demasiado delicada me permite vivir ese momento que tanto me gusta en DFT St. Louis en los columpios con Jason”, añade en referencia a una escena de su nueva serie (que aparece asimismo en el póster oficial). “Pero también puede obligarme, en momentos de estrés extremo, a actuar de forma un poco extraña”.

Fue en 2012 cuando se fundó A24, y desde entonces su transformación en un nombre de referencia para la cinefilia ha sido perfectamente paulatina.

Con el paso de los años este estudio independiente ha ido incrementando los presupuestos, y hoy por hoy incluso coquetea con la propiedad intelectual: en su calendario de futuros proyectos nos encontramos con adaptaciones de videojuegos del calibre de Death Stranding o Elden Ring, que dirigiría un viejo conocido del sello como es Alex Garland.

Garland, justamente, es el artífice de un film que en su día se llegó a ver como una cumbre para A24: Civil War costó 50 millones de dólares y se anunció prácticamente como un blockbuster en 2024.

Desde entonces, sin embargo, A24 se ha superado a sí misma, aumentando la apuesta y logrando medirse con las grandes factorías de Hollywood. No es descabellado asegurar que acaba de alcanzar su cima, gracias al fenómeno Backrooms.

Backrooms ha costado bastante menos que Civil War (unos 10 millones de dólares) pero va a ser uno de los hits del año. El film de terror está dirigido por un debutante que viene de YouTube y tiene poco más de 20 años, Kane Parsons: aparte de obtener grandes críticas se las ha apañado para liderar la taquilla en EEUU junto a otro youtuber (Curry Barker, responsable de Obsession), mientras ambos dejan muy atrás a una marca consolidada como es Star Wars.

The Mandalorian and Grogu no ha tenido nada que hacer contra Backrooms, que acaba de alcanzar los 216 millones de dólares a nivel mundial luego de haber sido el mejor estreno de la historia de A24.

Ahora mismo, con estos 216 millones, ya es sobradamente la película más taquillera jamás auspiciada por el estudio, y una prueba total de su consolidación comercial. En esta tesitura, pasarse a las franquicias IP parece el movimiento lógico (y parece evidente que Backrooms tendrá secuela), aunque de esperar que se esfuerce en mantener su identidad.

Esta identidad distintiva es la que ha convertido a A24 en una marca muy querida, y para comprobarlo no hay más que mirar cómo está ahora mismo su histórico de taquilla. Antes del fenómeno Backrooms, una película tan reciente como Marty Supreme había sido lo más lejos a lo que había podido llegar A24. El film de Timothée Chalamet, además de ser candidato a los Oscar, había recaudado 191 millones de dólares.

Hasta no hace mucho, la producción más taquillera de A24 había sido toda una ganadora del Oscar a Mejor película: Todo a la vez en todas partes, estrenada en 2022. Lo curioso es que el siguiente título en el ránking es otro film de 2026, constatando el momento dorado que vive la empresa.

El drama, con 130 millones de dólares, es la cuarta película más taquillera de toda la historia de A24. Cerrando el top 5, ahora sí, nos topamos con la citada Civil War, que hizo 127 millones inaugurando los presupuestos holgados de la compañía.

En la segunda mitad del top 10 nos topamos con otro film bastante reciente: Materialistas, que el verano pasado hiciera 105 millones de dólares. Luego tenemos dos películas de terror, Háblame con 92 millones y Hereditary con 90, y Lady Bird es el penúltimo gran título con 79 millones. El ránking se cierra con otro Oscar a Mejor película como es Moonlight: sus 66 millones fueron en su día bastante humildes, pero porque solo serían la antesala para algo mucho más grande.

Hoy por hoy, A24 es un estudio independiente tan capaz de ganar Oscars como millonadas que nada tienen que envidiarle a las majors.

La idea de un ser humano siendo tragado por una ballena es algo que nos retrotrae a la historia de Jonás en la Biblia o, en todo caso, a la odisea de Pinocho en los compases finales del cuento de Carlo Collodi.

Desde luego, no es algo que haya sido explotado por el terror, y no dejaba de ser curioso por todo lo que de inquietante y surrealista tiene el planteamiento: el agobio que puede llegar a inspirar, la claustrofobia. Esta curiosidad tan específica bien puede haber dado sus frutos, porque existe una película de terror cimentada por entero sobre la idea.

Nos referimos a Whalefall, una producción de 20th Century Studios que acaba de publicar su tráiler. Basada en la novela homónima de Daniel Kraus, Whalefall se levanta por entero sobre este planteamiento: qué pasaría si alguien fuera tragado por una ballena, cómo se las apañaría para escapar. El protagonista es Austin Abrams, quien cada vez va dejándose ver más por Hollywood: le recordamos originalmente de Euphoria, pero el verano pasado tuvo un papel secundario muy jugoso en Weapons y de hecho va a volver en breve a trabajar con su director.

Y es que Zach Cregger también le ha fichado como protagonista total de su adaptación de Resident Evil, que llegaría a cines el 18 de septiembre. El turno de Whalefall será algo más tarde, pues 20th Century Studios ha fijado su estreno en España para el 16 de octubre. La película está dirigida por Brian Duffield, que en calidad de guionista había obtenido cierto crédito gracias a escribir las dos entregas de The Babysitter. Como director hizo bastante ruido con la película de terror Nadie te salvará, que llegó al streaming en 2023 con el protagonismo de Kaitlyn Dever.

Junto a Abrams destaca en el elenco Josh Brolin, como el fallecido padre de su personaje. La sinopsis completa es la que sigue: “Tras la muerte de su padre, Jay Gardiner se sumerge en la costa central de California en busca de sus restos, pero es tragado por una ballena. Atrapado en su interior con solo una hora de oxígeno restante, Jay se da cuenta de que las lecciones que su padre le enseñó pueden ser la clave para escapar”.

A tenor del tráiler no hay por qué esperar una película cómica que saque partido de lo chocante del planteamiento, sino un drama de suspense claustrofóbico con todas las de la ley. Puedes verlo sobre estas líneas:

La barrera de los 1.000 millones de dólares es la más codiciada por cualquier blockbuster que se precie. Es cuando ya se deja atrás cualquier preocupación por rentabilizar el dinero invertido, y la película de turno puede aspirar a hacer historia en un ránking mundial que a día de hoy sigue presidiendo la Avatar de James Cameron.

La primera entrega de la franquicia mantiene el liderazgo histórico, aunque las secuelas posteriores tampoco lo han hecho mal y así ocurre que Avatar: Fuego y ceniza, aun siendo la que menos dinero ha hecho hasta ahora, puede presumir de haber alcanzado los 1.485 millones de dólares de recaudación.

Esto lo ha logrado después de su estreno a mediados de diciembre de 2025, de modo que técnicamente es el título más taquillero del presente año. No obstante, si nos ceñimos a estrenos de 2026, resulta que tenemos por fin otra película que haya superado los 1.000 millones de dólares.

Nos referimos a Super Mario Galaxy: La película, que ahora mismo lleva acumulados 428 millones de dólares a nivel doméstico, y 571 internacionalmente. Así que la marca es suya: es el primer film estrenado en 2026 que lo logra.

Aún le queda bastante para equipararse o superar al film previo, claro. En 2023, Super Mario Bros: La película fue la segunda película más taquillera del año por detrás de Barbie, presumiendo de 1.300 dólares.

Sea como sea, la marca de Super Mario gestionada por Nintendo e Illumination puede presumir de contar ahora con una de las franquicias animadas más taquilleras de la historia, dentro de un selecto grupo donde tenemos a Kung Fu Panda, Del revés o Madagascar. Ah, y también a Gru y Los Minions, claro. Sus seis películas combinadas (también producidas, al igual que Super Mario, por Illumination) suman 5.640 millones de dólares, una salvajada que parece difícil de superar.

Volviendo al cómputo anual, percibimos una severa dificultad para que las producciones de Hollywood se acerquen a los 1.000 millones. Super Mario Galaxy ha sido la primera en hacerlo mientras tiene a las espaldas a Michael, el biopic de Michael Jackson que con 889 millones de dólares recaudados no sería descabellado que pudiera alcanzar la ansiada marca.

Detrás de ambos títulos, a cierta distancia, nos topamos con Proyecto Salvación con 681 millones de dólares, y con El diablo viste de Prada 2 con 664 millones: parece bastante difícil que estas sí puedan llegar.

Acerca de las películas de Luca Guadagnino pueden decirse muchas cosas, para bien o para mal según los gustos de cada uno. Pero es innegable que el director de Call Me By Your Name se corta tan poco en sus fotogramas como a la hora de expresar sus opiniones, aunque estas impliquen poner a caldo a Tom Cruise.

Durante una charla en la Festa dell'Innovazione, un evento celebrado en Venecia por la publicación Il Foglio, Guadagnino ha dejado claro que eso de la nostalgia ochentera no va con él. Incluso si dicha nostalgia ha arrasado en taquilla reviviendo uno de los mayores mitos del cine ochentero, lleno todo él de cazas supersónicos y aviadores con Ray Ban (vía World of Reel).

"La gente estaba gritando"

Poniendo como ejemplo a Steven Spielberg y El día de la revelación, Guadagnino afirmó en su discurso que el Hollywood de hoy solo tiene un motor económico: la "economía de la nostalgia". "Toda imaginación está levantada a base de nostalgia: por ello, se trata de saber cómo remover dentro de nosotros el recuerdo de lo que creemos haber perdido y encontrarlo de nuevo".

Si este análisis de Guadagnino te parece muy filosófico, no te preocupes: el cineasta arremete acto seguido contra un ejemplo muy concreto. Uno titulado Top Gun: Maverick. "Recuerdo que fui a verla cuando estaba rodando Rivales a un cine abarrotado. Era enorme, para miles de personas, y era una película muy mala".

"Pero, pese a ello, la gente estaba gritando y tirando las palomitas al aire", recuerda Guadagnino. "Estaban felices porque la economía de la nostalgia parece la única mercancía que puede ser controlada por mercados de todo tipo".

Dirigida por Joseph Kosinski y estrenada en 2022, Top Gun: Maverick amasó 1.500 millones de dólares en taquilla, unas cifras que parecían imposibles en el cine posterior a la pandemia, y fue nominada a seis Oscar, de los que ganó mejor sonido. Aunque su predecesora de 1987 también fue un taquillazo y se llevó un premio de la Academia, su acogida por parte de la crítica fue mucho menos entusiasta.

Desde entonces, la industria nos ha inundado con secuelas, incluyendo nuevas entregas de Bitelchús, Los cazafantasmas y Scream. ¿Tiene razón Luca Guadagnino, y la única forma de atraer a las masas al cine es tentándolas con revivir aquello que ya han visto?

En 2010 David Fincher estrenó la que muchos consideran como una de las películas más relevantes del siglo XXI. Escribía Aaron Sorkin, protagonizaban Jesse Eisenberg, y su propósito era arrojar luz sobre una de las compañías más relevantes del presente occidental: Facebook, cuya turbulenta invención era el centro de La red social.

El film, galardonado al Oscar a Mejor guion, solo ha ganado relevancia con el tiempo, si bien es verdad que lo sucedido después con Zuckerberg y su empresa merecía algún tipo de secuela.

Sorkin no ha hecho oídos sordos a estas reclamaciones, y 16 años después se ha propuesto seguir contando la historia de Zuckerberg. Así es como de La red social pasamos a The Social Reckoning, habiendo perdido a Fincher por el camino (al parecer ha preferido encargarse de la secuela de Érase una vez en Hollywood protagonizada por Brad Pitt) mientras Sorkin se anima a dirigir además de firmar nuevamente el guion.

No es la primera vez, por suerte, que Sorkin se ve en esta tesitura, y así es que ha firmado en los últimos tiempos como director y director películas estilo Molly’s Game o El juicio de los 7 de Chicago.

No es el único gran cambio de The Social Reckoning con respecto a La red social. El paso del tiempo ha exigido un relevo interpretativo, y así es como de Eisenberg hemos pasado a Jeremy Strong. Aclamado intérprete de Succession que no hace mucho aspiraba al Oscar (por The Apprentice) y que aquí se pondrá en la piel de un Zuckerberg más veterano, haciendo frente a una dura investigación sobre los secretos de Facebook.

The Social Reckoning cuenta entonces la historia real de una exingeniera de Facebook, llamada Frances Haugen, que en compañía del periodista del Wall Street Journal Jeff Horwitz impulsó un reportaje donde se revelaba la cara más oscura de Facebook. En el film Haugen estará interpretada por toda una ganadora del Oscar, Mikey Madison (quien salió victoriosa en su día por Anora), mientras que Horwitz tiene el rostro de Jeremy Allen White (The Bear, Deliver Me From Nowhere).

Les acompañan en The Social Reckoning otra recentísima candidata al Oscar (Wunmi Mosaku, de Los pecadores), junto a Betty Gilpin, Bill Burr y Billy Magnussen. The Social Reckoning ya ha lanzado su primer tráiler (donde se deja oír parte de la música original de Trent Reznor y Atticus Ross, aun cuando en este film hayan sido sustituidos por Alexandre Desplat), y ha fijado su fecha de estreno para el 9 de octubre. Es decir, justo a tiempo para tener un rol clave en la carrera de premios.

No es ningún secreto que Pixar ha atravesado un extenso periodo de decadencia, pero todo apunta a que poco a poco lo está dejando atrás.

El tremebundo taquillazo de Del revés 2 fue una señal en 2024, y 2026 bien podría ser la cumbre de esta recuperación. No solo por el triunfo de crítica y público de Hoppers (un film que además cuenta una historia original, como tanta gente harta de secuelas ansía reivindicar), sino por lo que se viene con Toy Story 5. La nueva entrega de una franquicia que a estas alturas es un valor seguro para Pixar.

O así lo ha sido por regla general, si no contamos el pinchazo de Lightyear hace unos años. Sea como sea, Toy Story 5 viene a presumir de estar dirigida por Andrew Stanton (uno de los veteranos del estudio del flexo tras Bichos o Buscando a Nemo, aquí codirigiendo con McKenna Harris) y de una canción original de Taylor Swift, I Knew it, I Knew You. Y también de una reacciones muy entusiastas, que lo predisponen todo para que la película sea un éxito según se estrene el próximo 19 de junio.

Andrew J. Salazar, de Discussing Film, ha escrito en X: “Me hace feliz decir que Toy Story 5 es un genuino homerun. El protagonismo de Jessie le da una energía contagiosa, y el conflicto de juguetes y tecnología está más matizado de lo esperado. Además se posiciona firmemente en que la conexión humana como clave para los niños”. Luego añade que “la ha visto dos veces”, y que ha llorado todavía más la segunda vez.

Borys Kit, de Hollywood Reporter, cuenta que “al poco de empezar Toy Story 5 una mujer se giró a su amiga preguntándole ‘¿ya estás llorando?’, y ella respondió ‘sí’”. “Puedo confirmar que se derramaron muchas lágrimas, ellas… y todo el mundo”.

La cuenta de The Holo Files afirma que “Toy Story 5 es dulce, ingeniosa, graciosa, conmovedora, y cumple con todo lo que podrías desear de una película de Toy Story. Una película encantadora que explora temas de Toy Story 3 para contar una historia tan oportuna como atemporal. Una de las mejores películas del año”.

Mientras que Scott Menzel la describe como “un regreso maravilloso y lleno de corazón y un recordatorio de por qué la saga de Toy Story es una de las mejores jamás hechas”. “Está a la altura de las tres primeras películas, ofreciendo una mezcla perfecta de humor, corazón y la magia característica de Pixar”. Dice por último que “I Knew It, I Knew You de Taylor Swift tiene que estar nominada al Oscar a Mejor canción original”.

Clayton Davis de Variety explica a continuación que “Toy Story 5 demuestra que la franquicia todavía tiene mucho territorio emocional que explorar. Oportuna y sorprendentemente aguda en su visión de nuestro vínculo con la tecnología”.

Y por último German Lussier, de Gizmodo, se desmarca con una opinión algo más prudente: “Un poquito caótica al principio mientras construye varias líneas argumentales distintas, pero termina dando sus frutos con un tercer acto fenomenal, lleno de todo el corazón y el humor que esperas de Pixar. Reí, lloré, la amé”.

Superman ha tenido varios rostros, y uno de los que hoy por hoy nos hace sentir más incómodos es el de Dean Cain. Este actor interpretó al superhéroe de DC en la serie Lois y Clark junto a Teri Hatcher, pasando a formar parte del canon y haciendo cierto seguimiento de lo que iría pasando con el personaje en los años siguientes. Así es como el verano pasado nos plantamos con el regreso de Superman a la gran pantalla con un nuevo film a cargo de James Gunn… y con las críticas de Cain.

Críticas de índole conservador y evidentemente anti-woke, porque Cain es un sonoro partidario de Donald Trump y uno de los líderes de la Asociación Nacional del Rifle. Completando el retrato, es alguien que debe disfrutar mucho azuzando polémicas en X, y así es como cuando se estrenó Superman quiso arremeter contra la decisión de representarlo como inmigrante, preguntándose “¿Cómo de woke puede hacer Hollywood a este personaje?”. Ahora que se estrena una suerte de continuación, Supergirl, lo suyo es esperar más comentarios de este estilo. Aun cuando el film todavía no se ha estrenado.

Ha ocurrido a partir de un intercambio de tuits bastante pueriles: en primer lugar alguien se preguntó por qué Supergirl llevaba pendientes habiéndose perforado las orejas si en teoría es a prueba de balas.

Luego otra persona adjuntó una imagen comparando a Milly Alcock, la actriz protagonista a quien hemos podido ver en La casa del dragón, con un mono. A lo que Cain, tras haber respondido a la primera publicación con un emoji pensativo, escribió “Maldita sea, me reí”. Un tuit que velozmente pasó a ser muy criticado en la red social.

Tras leer varias respuestas indignadas, Cain volvió a la carga: “Los bots y los defensores de la virtud de Supergirl están encendidos… ¿por qué están tan sensibles? La película ni siquiera se ha estrenado, no veo el problema”. Supergirl se estrena el 26 de junio, y es tristemente probable que no sea lo último que Cain tiene que decir al respecto.

A estas alturas, debería haber quedado claro que uno no ve The Last of Us para alegrarse el día. Sin embargo, una cosa es que la serie de HBO nos haga sufrir lo más grande con sus historias emocionales, postapocalípticas y fungosas, y otra que nos llevemos un mazazo por culpa de su calendario de rodaje.

Y esto último es justo lo que acaba de ocurrir: según ScreenRant, las fechas previstas para el rodaje de The Last of Us en la Columbia Británica (Canadá) se han suspendido sin explicaciones. Esto no significa necesariamente que la cadena y el productor Craig Mazin (responsable del show tras el abandono de Neil Druckmann) hayan decidido darle cerrojazo, pero sin duda hará sudar tinta a los fans de Ellie (Bella Ramsey).

¿Por qué se ha suspendido el rodaje de 'The Last of Us'?

La evidencia del parón está en el registro de rodajes del gobierno de Columbia Británica. Según vemos en el documento, la tercera temporada de Calm Current (el título de trabajo de The Last of Us) cancelará su producción del 1 al 28 de junio, aunque su fecha de fin de rodaje sigue fijada para el 27 de noviembre.

Aunque no tenemos una razón oficial para la suspensión, ScreenRant especula con que este puede deberse al Mundial de Fútbol 2026, que tendrá lugar en EE UU, Canadá y México del 11 de junio al 29 de julio. Teniendo en cuenta las dimensiones del evento y las medidas de seguridad que este llevará consigo, es fácil pensar que este puede convertir cualquier rodaje en una pesadilla logística.

Es más: el mismo documento señala que la cuarta temporada de Yellowjackets también ha sido suspendida, aunque, en este caso, volverá a ponerse en marcha el 10 de junio.

Basada, al igual que su predecesora, en el videojuego The Last of Us: Parte II, la tercera temporada de la serie dejará de seguir a Ellie para centrarse en su archienemiga Abby (Kaitlyn Dever) y en su protegido Lev (Kyriana Kratter), que recorren una región devastada por sectas religiosas, grupos paramilitares y, claro, infectados por el hongo cordyceps. El estreno de la nueva etapa está previsto para 2027.

El actor Anthony Guidera, recordado por sus apariciones en películas como El padrino. Parte III y Species (Especie mortal), ha fallecido a los 65 años en un hospital del área de Los Ángeles. La noticia fue confirmada por su esposa, Valarie Anderson, después de varias semanas marcadas por complicaciones de salud derivadas de un paro cardíaco sufrido el pasado mes de mayo.

Según trascendió, Guidera permaneció conectado a un respirador artificial durante cerca de tres semanas antes de su fallecimiento. Anderson comunicó la noticia a través de un emotivo mensaje en redes sociales en el que expresó el profundo dolor de la familia y pidió que se mantuviera vivo el recuerdo del intérprete.

Nacido en San Francisco el 18 de octubre de 1960, Guidera inició su carrera cinematográfica con un pequeño papel en El Padrino III, la tercera entrega de la célebre saga dirigida por Francis Ford Coppola. En aquella producción interpretó a un guardaespaldas llamado Anthony y compartió reparto con figuras como Al Pacino, Diane Keaton y Andy García.

Su trabajo más recordado llegó pocos años después con Species, el thriller de ciencia ficción de 1995 dirigido por Roger Donaldson. Allí dio vida a Robbie Llewelyn, uno de los personajes que se cruzan en el camino de la criatura interpretada por Natasha Henstridge. Gracias a aquella película llegó incluso a compartir con la actriz un MTV Movie Award al mejor beso en pantalla.

A lo largo de la década de los noventa construyó una carrera como secundario habitual en Hollywood, participando en títulos como La Roca, Mensajero del futuro y Armageddon. También dejó su huella en numerosas series de televisión, entre ellas Baywatch Nights, Star Trek: Deep Space Nine, Nash Bridges y Angel.

Su última aparición acreditada llegó en 2005 con la película LA Dicks. Además de su faceta artística, Guidera colaboraba como voluntario en la organización espiritual Astara, que también expresó públicamente su pesar por la pérdida.

Le sobreviven su esposa, con quien estuvo casado durante dos décadas, y su hijo Nick. Su fallecimiento pone fin a una trayectoria discreta pero constante en el cine y la televisión estadounidenses.

"Te quiero como Christopher Nolan al IMAX" no ha entrado aún en el repertorio habitual de frases románticas, pero podría. Y podrá más aún cuando se haya estrenado La Odisea, la primera película de la historia rodada íntegramente en IMAX de 70mm: el director inglés, que nunca ha ocultado su amor por el formato de alta resolución, ha aprovechado las aventuras de Matt Damon como Ulises para llevarlo a extremos mitológicos.

Para colmo, la cinta se estrenará en una ensalada de formatos que incluye el antedicho IMAX, además de otros más habituales como los 70mm y (para los plebeyos) los 35mm de toda la vida. Si pensabas que esto es un anzuelo de primera para la tribu nolaniana, tienes razón. Y Tom Holland y la web de reseñas Letterboxd piensan aprovecharlo a lo grande para saber algo más sobre ti (vía Variety).

¡Hazte con todos (los formatos)!

"Para celebrar el estreno de La Odisea queremos hacer algo especial solo para vosotros", anuncia Tom Holland en un anuncio publicado en redes sociales.

¿De qué se trata? Pues de que los usuarios de Letterboxd, entre los cuales es probable que te encuentres tú mismo, tendrán a su disposición una "digital punch card" (traducible como "tarjeta perforada", aunque "álbum de cromos" también valdría) donde apuntar en qué formatos han ido a ver la película.

Holland (que interpreta a Telémaco, el hijo del rey de Ítaca) explica en el spot que esto permitirá llevar la cuenta de "todos los formatos de tus visionados y revisiones". Completar la colección resulta muy tentador, siempre que estés dispuesto a ver 'La Odisea' seis veces, porque estas son las opciones que ofrece el álbum: IMAX 70mm, IMAX, Dolby Vision, 70mm, 35mm y formatos premium para vídeo doméstico.

Como quien no se queja es porque no quiere, las respuestas al anuncio incluyen protestas por el hecho de que algunas opciones de exhibición serán más accesibles en EE UU que en el resto del mundo. Algo que, en principio, no debería preocupar a aquellos que aspiren a encontrarse con La Odisea en condiciones que permitan disfrutar del filme, fetichismos aparte.

Además de con Damon y Holland, el reparto de La Odisea cuenta con Charlize Theron, Zendaya, Anne Hathaway, Lupita Nyong'o y Elliot Page, entre muchos otros. La película se estrena en todo el mundo el 17 de julio.

A estas alturas, debería haber quedado claro que uno no ve The Last of Us para alegrarse el día. Sin embargo, una cosa es que la serie de HBO nos haga sufrir lo más grande con sus historias emocionales, postapocalípticas y fungosas, y otra que nos llevemos un mazazo por culpa de su calendario de rodaje.

Y esto último es justo lo que acaba de ocurrir: según ScreenRant, las fechas previstas para el rodaje de The Last of Us en la Columbia Británica (Canadá) se han suspendido sin explicaciones. Esto no significa necesariamente que la cadena y el productor Craig Mazin (responsable del show tras el abandono de Neil Druckmann) hayan decidido darle cerrojazo, pero sin duda hará sudar tinta a los fans de Ellie (Bella Ramsey).

¿Por qué se ha suspendido el rodaje de 'The Last of Us'?

La evidencia del parón está en el registro de rodajes del gobierno de Columbia Británica. Según vemos en el documento, la tercera temporada de Calm Current (el título de trabajo de The Last of Us) cancelará su producción del 1 al 28 de junio, aunque su fecha de fin de rodaje sigue fijada para el 27 de noviembre.

Aunque no tenemos una razón oficial para la suspensión, ScreenRant especula con que este puede deberse al Mundial de Fútbol 2026, que tendrá lugar en EE UU, Canadá y México del 11 de junio al 29 de julio. Teniendo en cuenta las dimensiones del evento y las medidas de seguridad que este llevará consigo, es fácil pensar que este puede convertir cualquier rodaje en una pesadilla logística.

Es más: el mismo documento señala que la cuarta temporada de Yellowjackets también ha sido suspendida, aunque, en este caso, volverá a ponerse en marcha el 10 de junio.

Basada, al igual que su predecesora, en el videojuego The Last of Us: Parte II, la tercera temporada de la serie dejará de seguir a Ellie para centrarse en su archienemiga Abby (Kaitlyn Dever) y en su protegido Lev (Kyriana Kratter), que recorren una región devastada por sectas religiosas, grupos paramilitares y, claro, infectados por el hongo cordyceps. El estreno de la nueva etapa está previsto para 2027.

La nueva película se titula Scary Movie aunque realmente hablamos de Scary Movie 6: en su ímpetu por emular desde la parodia cada movimiento de Scream, la saga inaugurada por los hermanos Wayans también se ha hecho eco de lo que sucedió con Ghostface hace unos años, cuando la que iba a ser Scream 5 también se tituló por su parte Scream.

Todo obedecía a una naturaleza de reboot y de vuelta a las raíces, donde justamente se incrusta esta Scary Movie con la vuelta de los Wayans… y algún otro cameo inesperado, como el de Carmen Electra.

Porque Carmen Electra hacía aparición en la escena introductoria de la primera Scary Movie, hace 26 años, y es tal cual lo que pasa en el nuevo prólogo de esta sexta Scary Movie.

Por qué Carmen Electra se cambió de nombre

De modo que es una buena oportunidad para comprobar qué ha sucedido con esta actriz durante los últimos años, y repasar una carrera que empezó de la forma más extravagante del mundo: con Prince exigiéndola que se cambiara su nombre real por el eléctrico apodo con el que siempre la hemos conocido (y que pasó a ser su nombre legal hace un par de años).

En efecto, Carmen Electra había sido bautizada como Tara Leigh Patrick, nacida en Ohio en 1972. Había empezado a trabajar como bailarina, y más tarde como cantante, cuando firmó en a principios de los 90 con Paisley Park Records. Resulta que esta era la compañía discográfica de Prince, y el autor de Purple Rain tuvo muy claro qué hacer con ella entonces.

“No eres una Tara. Eres Carmen”, parece que le dijo, así que pasó a usar Carmen Electra como seudónimo. Esa fue su firma al publicar un disco en 1993, llamado asimismo Carmen Electra. La canción Go Go Dancer llegó a tener cierta fama entonces.

De 'Playboy' a 'Baywatch'

Poco después Electra posó para la revista Playboy y eso, junto a varias apariciones televisivas, fue lo que le convertiría en la gran estrella de mediados de los 90. Ayudó lo suyo que se hiciera con un personaje en Los vigilantes de la playa llamado Lani McKenzie, convertido rápidamente en un icono por su bañador rojo, y también cierta aparición estelar en el programa de Howard Stern.

Llegado 1998 Electra siguió acaparando los focos al casarse con la estrella de la NBA Dennis Rodman, de cuya boda exprés en Las Vegas se arrepentiría, sin embargo, apenas nueve días después. De la televisión, por otra parte, le iba a tocar saltar al cine, haciéndose con un personaje en Locas parejas del planeta Tierra y, naturalmente, encabezando el opening de Scary Movie. Una saga a la que le acabaría cogiendo cariño.

Mientras Electra colaboraba esporádicamente como bailarina con las Pussycat Dolls, se siguieron acumulando sus papeles en la gran pantalla. En 2004 apareció, por ejemplo, en la película de Starsky y Hutch, y siguió haciendo cameos en otras obras como House, Los Simpson o Joey. Normalmente haciendo de una versión ficticia de sí misma, pues a estas alturas era toda una personalidad mediática.

'Carmen Electra Movie'

A partir de 2003 tuvo otro noviazgo muy mediático con Dave Navarro, guitarrista de Jane’s Addiction, para un par de años después combinar en las carteleras su presencia en Doce fuera de casa con Scary Movie 4, donde protagonizó una memorable parodia de El bosque. Electra pasaría a ser una habitual de las spoof movies que tanto se estilaron por la época, sumando créditos en Epic Movie, Casi 300, Date Movie o Disaster Movie.

Llegada la segunda década de los 2000, Electra pudo contar con algún protagónico, estilo Un desmadre de viaje o Lap Dance. Y llegado 2022 acabaría tomando una decisión pionera en su carrera: se abrió una cuenta en OnlyFans. Según declaró Electra entonces: “Por una vez tengo la oportunidad de ser mi propia jefa y tener mi propia visión creativa que compartir con mis fans”.

En San Valentín de ese mismo año realizaría una colaboración con Denise Richards (otro antiguo sex symbol con el que había compartido focos en los 2000), anticipándose con ello a otras figuras como Shannon Elizabeth o Jaime Pressly, que tiempo después se han unido a OnlyFans desde una filosofía parecida.

En 2025 nos enterábamos de que Netflix preparaba un live-action de Scooby-Doo, la serie de dibujos animados que nació en los años 60 de la mano de Hanna-Barbera y alcanzó el estatus de clásico de la animación gracias a sus versiones posteriores de los 80 y 90. Sus películas de acción real de los 2000 también conquistaron al público, que esperaba con ansias una nueva adaptación en carne y hueso de los personajes.

Ha tenido que pasar bastante tiempo para que podamos empezar a echar un primer vistazo a los protagonistas, aunque el resultado no ha dejado a satisfechos a todos por igual, especialmente por la nueva apariencia de su gran danés.

Netflix ha publicado un vídeo en el que vemos, desde un plano subjetivo, cómo se mueve Scooby-Doo para, finalmente, mostrarlo en una primera imagen junto a Shaggy. Se trata de una versión realista del perro que difiere mucho de la imagen a la que estamos acostumbrados y que ha provocado todo tipo de reacciones.

Entre los comentarios más compartidos se encuentran quienes señalan que "parece un perro callejero", que "el CGI es horrible" o que "nadie pidió tanto realismo para la serie".

A través de 8 episodios, y bajo el nombre de Scooby-Doo: Origins, esta serie precuela también cuenta con Mckenna Grace (Scream 7) como Daphne, Abby Ryder Fortson (The Pitt) como Velma, Maxwell Jenkins (Un lugar en el cielo) como Fred y Tanner Hagen (Just Like You: Food Allergies) como Shaggy.

Esta nueva serie cuenta los orígenes de Misterios S. A., lo que explica que Scooby-Doo sea todavía un cachorro de gran danés que intenta sobrevivir a un asesinato sobrenatural. Ante este nuevo caso, la pandilla tendrá que unirse para descubrir los secretos que se ocultan tras él.

Scooby-Doo: Origins cuenta con Toby Haynes (Andor, Black Mirror) en la dirección, trasladando a la pequeña pantalla el guion de Josh Appelbaum (Ninja Turtles (Las Tortugas Ninja) y Scott Rosenberg (Venom).

La serie llegará a la plataforma en 2027, a falta de una confirmación de su fecha más concreta.

66 años de edad, notables carreras como actor y músico, además de escritor ocasional, y un severo historial de depresiones contra las que lleva luchando toda su vida: si a este perfil de Hugh Laurie le sumamos su exquisita educación (Cambridge, nada menos) y esa flema británica que le sale por los poros, intuiremos que el actor no es alguien con quien uno deba meterse. Por algo le salían tan naturales los pullazos del doctor Gregory House.

Janet Murray, sin embargo, no ha tenido en cuenta todos estos indicios, y eso le ha salido bastante caro. En un mensaje de X (antes Twitter), esta periodista inglesa ha osado meterse con House, la serie que Laurie protagonizó entre 20014 y 2012: su premio, por así decirlo, ha sido un descacharrante mensaje del propio Hugh Laurie desmontando sus argumentos con una saña propia del galeno cojo, pero mucha más finura.

"Si el paciente se moría, el público no estaba contento"

En su mensaje, Murray reconocía haber visto los primeros capítulos de House, detectando en ellos una estructura basada en los sucesivos tanteos del protagonista y su equipo para encontrar un diagnóstico. Todo esto se resuelve cuando "Hugh Laurie tiene una idea imprevista en el último momento". "¿Ocho temporadas así?", se quejaba la periodista.

"Gracias por tu crítica", Janet, comenzaba la respuesta de un educado Laurie antes de sacar el bisturí. "Intentamos rodar un par de episodios en los que House lo resolvía todo a la primera, pero solo duraban 6 minutos. En NBC no estaban contentos. Entonces lo intentamos con otros en los que House nunca acierta y el paciente se moría. El público no estaba contento".

¿Se quedó contento el actor con esta disección narrativa? En absoluto. "Tu incisivo análisis podría aplicarse a otras formas artísticas -prosiguió su respuesta-. J. S. Bach escribió 30 Variaciones Goldberg con la misma progresión de acordes; Frida Kahlo pintó 50 autorretratos; y [el escultor] Henry Moore, ¿qué?".

"La cuestión es, o eran, las variaciones sobre un tema: si solamente ves un hospital, medicinas y bla, bla, bla, entonces es que esto no es para ti", concluía Hugh Laurie antes de decir adiós con lo que podría ser la invectiva más fina de todas: "En todo caso, estoy deseando leer tu primera novela".

Además de protagonizar House, serie por la que fue nominado siete veces a los premios Emmy y ganó dos Globos de Oro, Hugh Laurie es una leyenda de la comedia en Reino Unido gracias a las series Jeeves y Wooster y A Bit of Fry and Laurie, además de haber intervenido en películas como Sentido y sensibilidad, Stuart Little y Los amigos de Peter. En cuanto a Janet Murray, que sepamos, no prepara ninguna novela.