La confianza que rezuma Maxi Iglesias (Madrid, 35 años) es tal que, estando a su alrededor, resulta contagiosa, como si tuviera órbita propia. Así, cuando, antes de esta entrevista, pide diez minutos para probarse el traje que lucirá en los Premios Platino, al periodista no le cabe duda de que serán diez. Por el tono de promesa de sangre con que se lo ha trasladado, solo puede ser verdad. Quizás por eso, los papeles del actor han ido virando en estos últimos años a un nuevo tipo de galán seguro y empático, alguien que se encarga personalmente de inyectar genuina fe a sus compañeras de romance en cualquier cosa que hagan.

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Olivia Rodrigo (Murrieta, California, 23 años) ha demostrado desde el inicio de su carrera la capacidad que tiene de transformar sus experiencias personales en canciones que sus seguidores puedan hacer suyas. Como cantautora, sus historias de amor y de desamor acaban haciéndose públicas en forma de verso y estribillo. La artista californiana, reacia a hablar de su vida privada en entrevistas, ha encontrado en la composición su forma de desahogo, para bien y para mal. Lo ha vuelto a demostrar con su tercer disco, you seem pretty sad for a girl so in love, en el que recoge la catarsis personal que ha vivido en el último año: de desear una vida eterna junto a su entonces pareja, el actor Louis Partridge, a entender que su relación no iba a ninguna parte.

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La plataforma digital Filmin, que lidera en España el mercado en Internet del cine de autor —español e internacional, especialmente el europeo— y el de cine clásico de Hollywood, y la distribuidora Elastica, que ha llevado a los cines españoles títulos como Valor sentimental, El agente secreto, La sustancia, Anatomía de una caída, La zona de interés, Alcarràs, O corno o Salve María, y que actualmente lidera la taquilla con Backrooms, han unido sus fuerzas “para ganar músculo en salas”, aseguran sus responsables. “Nuestro ADN está marcado por una vocación y ambición de hacer que cierto tipo de cine de calidad, europeo y/o de autor, llegue al mayor público posible. Damos este paso porque amamos el cine, las salas de cine y creemos en Internet”.

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Qué peligro entrañan los títulos de crédito cuando aparecen al final de las películas, suponiendo que antes no hayas salido corriendo de la sala o estés roncando en la butaca. Y puede que los observes mientras te frotas los ojos. Me ocurre cuando termina El día de la revelación. El guion lleva la firma de David Koepp. La fotografía se la ha inventado Janusz Kaminski. La música, el incontestable maestro John Williams, legítimo heredero de los compositores más sublimes de la historia del cine: Bernard Herrmann, Henry Mancini, Miklós Rózsa, gente así. ¿Y quién es el jefe del artístico tinglado? Pues un tal Steven Spielberg, palabras mayores. Un maestro de las imágenes en movimiento desde que era un jovenzuelo deslumbrante, desde que se inventó a un Satanás al que jamás le ves el rostro a bordo de un camión persiguiendo a un acojonado conductor en El diablo sobre ruedas. Fue el inicio de una carrera apoteósica, reinventando géneros, dejando la reconocible marca de la casa en varias obras maestras, con algunos títulos tan ambiciosos como fallidos, con una molesta tendencia a los finales felices para que el gran público salga confortado del cine y muy pendiente siempre de la taquilla, alcanzando la genialidad en varias ocasiones. El cine tendrá una deuda permanente con él y con su sentido del espectáculo.

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El día de la revelación

Dirección: Steven Spielberg.

Intérpretes: Josh O'Connor, Emily Blunt, Colin Firth, Eve Hewson, Colman Domingo, Wyatt Russell

Género: ciencia ficción. EE UU, 2026.

Duración: 145 minutos.

Estreno: 12 de junio.

“Ahora estoy mucho más convencido que cuando hice Encuentros en la tercera fase de que no somos la única civilización inteligente en el universo”. Con esa frase, que Steven Spielberg repite hasta en el tráiler de su nuevo estreno, El día de la revelación, que se estrena hoy, el cineasta subraya que ha vuelto a sus dos grandes temas en el cine: la vida extraterrestre y la verdad.

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Cincuenta y cinco años son muchos años. Pero quizá no tantos si pensamos que es el periodo comprendido entre el nacimiento de algunos de nosotros y la plena contemporaneidad. Lo que se ha podido ver, disfrutar y sufrir, en la sociedad y en el cine, a lo largo de una vida. Pues bien, España ha cambiado tanto como la distancia que hay entre Las Ibéricas F. C., película del año 1971 dirigida, producida y escrita por Pedro Masó, y Pioneras, solo querían jugar, tercer largometraje de Marta Díaz de Lope Díaz, que se estrena este viernes en cines. Dos historias de fútbol femenino.

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Pioneras, solo querían jugar

Dirección: Marta Díaz de Lope Díaz.

Intérpretes: Sofía de Iznájar, Daniel Ibáñez, Aixa Villagrán, Bruna Lucadamo.

Género: melodrama. España, 2026.

Duración: 106 minutos.

Estreno: 12 de junio.

En una secuencia de Eleonora Duse, la divina (Duse, su título original), su director, Pietro Marcello, enfrenta a su protagonista con otra gran dama del teatro europeo decimonónico, la francesa Sarah Bernhardt, su eterna rival. La diva italiana acaba de estrenar en Venecia una nueva obra después de la Gran Guerra y está celebrando su regreso junto a sus mejores y más fieles colaboradores, entre ellos, Mariano Fortuny hijo. Pero Bernhardt no se acerca a ella solo para felicitarla, sino para recordarle que ya nada es igual después de la masacre que ha asolado Europa. “¿Es que ni una guerra mundial puede cambiar el viejo teatro italiano?”, le increpa la actriz francesa. “Acaso después de una catástrofe pueden los sueños y el amor ser los mismos”.

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Eleonora Duse, la divina

Dirección: Pietro Marcello.

Intérpretes: Valeria Bruni Tedeschi, Noémie Merlant, Fanni Wrochna, Fausto Russo Alesi.

Género: drama. Italia, 2026.

Duración: 122 minutos.

Estreno: 12 de junio.

Dependiendo de la lotería del nacimiento, la familia puede ser vista como el mejor de los apoyos vitales o como la peor de las tumbas. Y aunque parezca obvio que cada uno arrimará el ascua de su reflexión a su propia existencia sardinera, negar la extraordinaria importancia de la institución y de las relaciones filiales para la convivencia humana y la socialización sería insensato. Ahora bien, de un tiempo a esta parte, conceptos contemporáneos como “la familia elegida”, “las redes de apoyo” y los lazos que sustituyen a la familia tradicional por una amalgama de amistades y soportes sentimentales y morales se han ido abriendo paso hasta conformar las llamadas “nuevas familias”.

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Solomamma

Dirección: Janicke Askevold.

Intérpretes: Lisa Loven Kongsli, Herbert Nordrum, Trude-Sofie Olavsrud.

Género: drama. Noruega, 2025.

Duración: 99 minutos.

Estreno: 12 de junio.

Iván & Hadoum es la historia de amor entre un joven trans y una joven de origen marroquí, compañeros de trabajo en una envasadora de tomates y verduras de los campos de plástico del sur de España. La ópera prima de Ian de la Rosa (Almería, 37 años), premiada tanto en la última Berlinale como después en el festival de Málaga, es una suerte de Romeo y Julieta en los márgenes en la que confluyen cuestiones de identidad de género, inmigración y vida laboral precaria y abusiva.

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Iván & Hadoum

Dirección: Ian de la Rosa.

Intérpretes: Herminia Loh, Silver Chicón, Úrsula Díaz Manzano, Esperanza Guardado.

Género: drama. España, 2026.

Duración: 101 minutos.

Estreno: 12 de junio.

La premisa de La Ruina es sencilla. El podcast ganador del premio Ondas en 2024, presentado por Tomàs Fuentes e Ignasi Taltavull, consiste en subir al escenario a gente del público para que cuente delante de todos una ruina, es decir, una anécdota embarazosa, patética o desafortunada que haga reír al resto. Pero antes de sacar los colores a gente anónima, uno o varios invitados conocidos se prestan a compartir sus miserias al inicio del show. Y este miércoles ha sido el turno de Dani Rovira (Málaga, 45 años) que, según demostró en su intervención, es experto en encadenar una ruina tras otra. “Todo formó parte del marco del año pasado, que fue un año de mierda, fue el peor año de mi vida”, avisó el actor y cómico antes de explicar por qué 2025 fue una ruina, en general.

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Hay series de cuya promoción no puedes escapar. Sabes de ellas aunque no quieras saber y, si te pillan con el día ocioso, acabas sucumbiendo. Me pasó con Se tiene que morir mucha gente, de la que, tampoco sé por qué, esperaba más que lo de siempre: otra ficción protagonizada por treintañeras disfuncionales a las que sus amigas soportan porque creen que en el fondo tienen un corazón chachi. Aunque en la vida real esa gente tan insoportable muere sola, dejen de engañar a los espectadores.

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