El uso de herramientas de inteligencia artificial generativa en el desarrollo de videojuegos continúa siendo uno de los temas más debatidos de la industria, y recientemente ha vuelto a situar a Crystal Dynamics en el centro de la conversación. El estudio ha querido aclarar cómo empleó esta tecnología durante la producción de Tomb Raider: Legacy of Atlantis, después de que surgieran dudas entre los jugadores tras la publicación de la ficha oficial del juego en Steam.

La polémica comenzó cuando la página del título incluyó una sección de divulgación sobre contenido generado mediante IA. En ella se indicaba que Crystal Dynamics y Flying Wild Hog habían utilizado herramientas asistidas por inteligencia artificial para tareas relacionadas con la exploración temprana de ideas y el desarrollo provisional de ciertos elementos del proyecto.

Ante las preguntas de la comunidad, el director de experiencia del juego, Jeff Adams, explicó con más detalle cómo se empleó esta tecnología durante la producción. Según sus declaraciones, la inteligencia artificial se utilizó únicamente para ayudar al equipo a visualizar conceptos de forma rápida durante las primeras fases del desarrollo.

Adams puso como ejemplo la creación de objetos para los escenarios. Cuando el equipo tenía una idea para un elemento del entorno pero no estaba seguro de si merecía invertir recursos en desarrollarlo, recurría a herramientas de IA generativa para obtener una representación visual preliminar. Esto permitía evaluar rápidamente si el concepto funcionaba dentro del juego o si debía descartarse.

Una vez aprobada la idea, el proceso pasaba al flujo de trabajo habitual del estudio. Los artistas conceptuales desarrollaban diseños definitivos, los modeladores construían los activos desde cero y los distintos departamentos se encargaban del pulido final. Adams insistió en que todos los elementos presentes en la versión final del juego han sido creados por personas y no generados automáticamente por inteligencia artificial.

Crystal Dynamics también se pronuncia

Crystal Dynamics también ha defendido el uso de estas herramientas como una forma de acelerar la experimentación y permitir que los desarrolladores prueben más ideas en menos tiempo. Según el estudio, el objetivo es mejorar la eficiencia del proceso creativo sin sustituir el trabajo artístico y técnico de los equipos de desarrollo.

Por ahora, la compañía mantiene que la IA solo ha servido como apoyo durante las fases iniciales de producción y que el producto final seguirá siendo el resultado del trabajo de artistas, diseñadores y desarrolladores humanos.

Tomb Raider: Legacy of Atlantis tiene previsto su lanzamiento el 10 de febrero de 2027 para PlayStation 5 y Xbox Series X|S junto a PC, convirtiéndose en una de las entregas más esperadas de la icónica franquicia protagonizada por Lara Croft, si bien tiene otra polémica por culpa del doblaje.

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La selección de Canadá no pudo celebrar un triunfo en su debut como coanfitriona del Mundial 2026 y pese a las ganas y a su juego voluntarioso sólo empató 1-1 contra Bosnia y Herzegovina en el partido de apertura del Grupo B disputado en el estadio de Toronto. El gol canadiense fue obra de Cyle Larin a los 33 minutos del segundo tiempo. El delantero de 31 años, que juega en el Southampton inglés, recibió el balón dentro del área y sacó un remate potente a media altura que se le coló al portero bosnio por el palo derecho.

 

Bosnia y Herzegovina se había puesto en ventaja a los 21 minutos del primer tiempo con un gol de cabeza de Jovo Lukic tras un tiro de esquina. Lukic, de 1,90 de estatura y 27 años, delantero del Cluj rumano, aprovechó un balón que peinó su compañero Sead Kolasinac y anotó al ganarles en el salto a los defensores canadienses.

 

En la segunda jornada del Grupo B, el jueves 18 de junio, Canadá se medirá a Catar y Bosnia Herzegovina lo hará frente a Suiza.

Así hemos vivido el Canadá - Bosnia (Grupo B: partido de la fase de grupos del Mundial 2026)

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Después de años marcados por retrasos, cambios internos y la incertidumbre que rodeó a Telltale Games, los jugadores por fin recibieron recientemente una noticia muy esperanzadora: The Wolf Among Us 2 sigue adelante y tiene previsto llegar en 2027. Ahora, las primeras impresiones publicadas por la prensa especializada parecen confirmar que el esperado regreso de Bigby Wolf está tomando muy buena forma.

Uno de los cambios más importantes respecto al juego original es el salto al motor gráfico Unreal Engine 5. A pesar de esta evolución tecnológica, las primeras valoraciones destacan que la secuela conserva intacta la identidad visual que convirtió al primer título en una obra tan reconocible. El característico estilo inspirado en los cómics sigue presente, aunque acompañado de animaciones más fluidas, mejores transiciones y una presentación general mucho más pulida.

Otro detalle que ha llamado la atención es el regreso del formato episódico que caracterizó al juego original. Sin embargo, esta vez los jugadores no tendrán que esperar meses entre capítulos. Aunque la historia seguirá estando dividida en episodios, todos estarán disponibles desde el lanzamiento, permitiendo completar la aventura de principio a fin sin interrupciones. Según las primeras estimaciones, la campaña principal tendrá una duración aproximada de entre ocho y doce horas.

Así será The Wolf Among Us 2

La historia volverá a estar protagonizada por Bigby Wolf, quien se verá involucrado en la investigación de un nuevo caso relacionado con un asesino en serie. Junto a él aparecerá un personaje inédito llamado Faye, una detective que desempeñará un papel importante en la trama. Uno de los aspectos más interesantes de esta incorporación es que, al inicio de la aventura, desconoce por completo la existencia de la magia y del mundo oculto en el que habitan las fábulas.

Las impresiones también señalan que los jugadores dispondrán de una mayor libertad para explorar escenarios e investigar pistas, algo que podría aportar más profundidad a las secuencias detectivescas que hicieron tan popular al primer juego.

Por el momento, todo apunta a que Telltale Games está logrando mantener la esencia de la obra original mientras introduce mejoras técnicas y jugables significativas. El juego está previsto para Xbox Series X|S, Xbox One, PlayStation 5, PC, Nintendo Switch y Nintendo Switch 2, con un gran cambio respecto al primero.

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Rosalía ha regresado a los escenarios durante la noche de ayer en Boston, poniendo fin a una semana de hermetismo absoluto tras la cancelación de los conciertos previstos en Miami y Orlando el pasado 4 de junio. La artista, que suspendió la etapa estadounidense de su LUX Tour debido a una "emergencia familiar", apareció ante su público luciendo el atuendo espiritual vinculado a su actual trabajo discográfico. Durante la velada, la cantante quiso dedicar unas palabras a los asistentes para agradecer su comprensión ante la situación personal que le obligó a regresar urgentemente a España: "Qué bendición estar aquí otra vez. Es un honor enorme presentarme ante todos vosotros. Gracias por entenderme, por entender que los seres queridos tienen que ir primero. Y creo que sí... vivimos... pero cuando algo inesperado y doloroso ocurre, es duro seguir adelante".

Un regreso marcado por el dolor

La intérprete no entró en detalles sobre la naturaleza de la emergencia ni sobre el miembro de su familia afectado, manteniendo la discreción que ha caracterizado a su entorno desde que se conociera la noticia. Sin embargo, su mensaje dejó patente la severidad del episodio vivido. Pese a las dificultades, la catalana manifestó su deseo de continuar con la gira, pues considera que el espectáculo es una vía de escape necesaria en momentos de tribulación: "Realmente, pienso que esto merece la pena. Y estoy aquí compartiendo esto con vosotros y vosotros conmigo... Lo haré con todo el amor que tengo".

Emoción en el escenario y cambios en el show

El concierto transcurrió con normalidad técnica, aunque con una notable excepción en la dinámica del confesionario, una de las secciones más características del show. En esta ocasión, ante la incertidumbre que rodeó el desarrollo de la gira durante los últimos días, no hubo invitados famosos para compartir sus confesiones, siendo uno de los bailarines de la cantante quien ocupó ese espacio. La artista cerró la velada con una interpretación cargada de sentimiento de Magnolias, un tema que aborda la reflexión sobre la muerte y que resultó especialmente significativo dada la delicada situación que atraviesa.

La gira tiene programada su próxima parada este sábado 13 de junio en Toronto, Canadá, mientras se mantiene la incógnita sobre la posible reprogramación de los recitales cancelados a principios de mes. Rosalía afronta este tramo del tour con la determinación de cumplir con sus compromisos, tras haber superado unos días de estricto silencio privado tras su aterrizaje en España el pasado 4 de junio, donde se le pudo ver notablemente afectada a su llegada al aeropuerto.

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Joaquín Prat y su pareja, Alexia Pla, han dado la bienvenida al mundo a su primera hija en común, la pequeña Jimena, un nacimiento que ha colmado de felicidad al conductor de televisión. El propio presentador ha compartido la noticia en el programa El tiempo justo, detallando que la niña nació el pasado 8 de junio, coincidiendo con el aniversario del nacimiento de su abuela materna. A pesar de que el comunicador ya es padre de un hijo de 10 años, fruto de una relación anterior, esta supone la primera experiencia en la maternidad para la empresaria estética. "No me acordaba de lo que era y volver a tener esa sensación es absolutamente maravilloso", confesó Prat ante la audiencia, visiblemente emocionado por esta nueva etapa familiar.

Una llegada esperada entre el ingenio y el amor

La pareja, que inició su relación en 2022, ha sabido gestionar con éxito una historia de amor marcada por la distancia geográfica. Mientras el presentador reside en Madrid por motivos profesionales, Pla desarrolla su actividad empresarial en Ibiza, donde cuenta con centros de estética, además de otro en Castellón de la Plana. Ante la complejidad de compaginar sus proyectos personales, Prat explicó en su programa cómo afrontan esta realidad: "Como podamos y con ingenio. Es que tú no puedes pedir a nadie que renuncie a su sueño, como mi pareja no me pediría jamás que renunciase a mi profesión. Yo no se lo voy a pedir a ella. Haremos encaje de bolillos".

El broche de oro a una relación consolidada

El camino hacia la paternidad de esta "criatura querida y deseada", como el mismo presentador se encargó de definir durante la gestación, comenzó a materializarse el pasado 31 de diciembre, cuando anunciaron la buena nueva en Instagram con una fotografía luciendo gorras con los rótulos "mamá" y "papá", bajo el lema "Todo en un latido". Ahora, tras nueve meses de espera, la pequeña Jimena ya está en brazos de sus padres. "La mama está convaleciente por la cesárea. Se está recuperando muy bien", confirmó el valenciano, despejando dudas sobre el estado de salud de Pla tras el alumbramiento.

Más allá del nacimiento, la pareja tiene fijado otro objetivo primordial: pasar por el altar. Fue el pasado mes de septiembre cuando el presentador reveló que había formalizado su compromiso. "Sí, le he pedido matrimonio. Quiero casarme y me gustaría ser padre con ella. Esto lo saben nuestros amigos", aseguraba entonces. Este nacimiento supone un paso más en un proyecto de vida que comenzó tras el pasado sentimental del presentador, quien tuvo a su primer hijo en 2015 tras su relación con Yolanda Bravo, un pequeño que cuenta con Ana Rosa Quintana como madrina. Con la llegada de Jimena, Prat ve cómo sus deseos se cumplen punto por punto, dejando la puerta abierta a una próxima boda que podría tener lugar este mismo año.

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La franquicia The Walking Dead sumará un nuevo videojuego a su catálogo con el anuncio de The Walking Dead: Streets of Survival, una propuesta de acción arcade desarrollada por Odaclick Game Studio, creadores de The Karate Kid: Street Rumble, y publicada por Trailmark Games.

El título ha sido presentado como un beat 'em up de desplazamiento lateral ambientado en el universo de la popular serie de AMC. Aunque por el momento no cuenta con fecha de lanzamiento, ya está confirmado para PlayStation 5, Xbox Series X|S, Nintendo Switch 2, Nintendo Switch y PC a través de Steam. Además, los jugadores de ordenador ya pueden probar una demo gratuita para hacerse una idea de lo que ofrecerá la experiencia.

La aventura permitirá a los jugadores ponerse en la piel de algunos de los personajes más emblemáticos de la franquicia, incluyendo a Rick Grimes, Daryl Dixon y Michonne. Cada uno contará con su propio estilo de combate, habilidades especiales y armamento característico. El revólver de Rick, la katana de Michonne y la ballesta de Daryl tendrán un papel protagonista durante los enfrentamientos.

La historia estará inspirada en el arco argumental de los Salvadores, uno de los conflictos más importantes de la serie, centrado en la guerra contra enemigos liderados por Negan. No obstante, los jugadores podrán recorrer escenarios reconocibles para los seguidores de la producción televisiva, como Alexandria, Hilltop o el Santuario, enfrentándose tanto a hordas de caminantes como a los peligrosos miembros de la organización rival.

Qué esperar del nuevo juego de The Walking Dead

Según sus creadores, el juego apostará por combates rápidos y contundentes, combinando ataques cuerpo a cuerpo con armas a distancia para abrirse paso entre grandes grupos de enemigos. También incluirá jefes inspirados en algunos de los caminantes más recordados de la serie, como Winslow, además de enfrentamientos especiales contra Negan y Simon.

Otro de los aspectos destacados será su enfoque rejugable. Cada personaje tendrá movimientos y habilidades propias, lo que animará a repetir la campaña utilizando distintos supervivientes. Además, habrá varios niveles de dificultad y un modo fácil pensado para quienes prefieran disfrutar de la historia sin demasiadas complicaciones.

Con esta nueva adaptación, The Walking Dead regresa al terreno de los videojuegos mientras que Dead City estrena su tercera temporada.

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Los supermercados siguen aguantando el tipo a pesar de los importantes efectos que tiene el conflicto de Oriente Medio sobre su actividad. Sin embargo, la preocupación es máxima en el sector por los sobrecostes que puedan seguir asumiendo y los posibles "efectos de segunda ronda" que pueda traer la inflación provocada por una guerra que se prolonga ya más de lo previsto por los expertos y sobre la que no hay certeza alguna de cuándo acabará.

Según ha explicado Asedas, patronal de supermercados como Mercadona, Lidl, Aldi o Dia, toda la cadena agroalimentaria "está sufriendo sobrecostes estructurales que afectan al combustible, a los productos para cuya fabricación se necesitan materias primas dependientes del petróleo (celulosas, polietileno, hojalata…) y a los productos agrarios, que han experimentado sobrecostes en los insumos como fertilizantes y otros".

A pesar de ello, los supermercados aseguran que "no hay evidencia de que se haya encarecido ningún producto alimentario debido a la crisis en Oriente Medio. De hecho, la variación anual del IPC en alimentos y bebidas no alcohólicas se situó en mayo en el 2,2%, cuatro décimas por debajo de la del mes anterior, según el Instituto Nacional de Estadística". Este dato, añaden, "demuestra, una vez más, la responsabilidad de la cadena agroalimentaria en la absorción de los sobrecostes".

En el caso de las empresas de supermercados y mayoristas de alimentación, la continuidad del conflicto en Oriente Medio sigue sumando costes adicionales. Asedas, que representa al 75% de la distribución alimentaria, calcula que el precio de la energía alcanzaba a finales de mayo un incremento del 15% desde el inicio de la guerra. A día de hoy, con datos actualizados y previsiones a junio, el sobrecoste del transporte y la energía podría suponer ya, según sus cálculos, un acumulado de 70 millones de euros.

Contención

Asedas ha asegurado que sus asociados están preparados para actuar como "barrera de contención" ante los incrementos de costes en todos los operadores de la cadena para garantizar el suministro de productos de primera necesidad a los precios más reducidos posibles. No obstante, ha advertido de que "la situación es muy preocupante ya que la incertidumbre sobre la duración del conflicto y su nivel de incidencia sobre los costes operativos es muy difícil de estimar". Además, la patronal ha avisado de que se espera que el impacto de la inflación se multiplique por los llamados efectos de "segunda ronda", como el incremento de intereses o de alquileres, que, a día de hoy, son imposibles de cuantificar.

Asedas ha destacado que la situación es también "muy delicada en los archipiélagos", muy dependientes del transporte marítimo y, por tanto, de la subida del precio del combustible, del coste de los fletes y de los servicios portuarios.

Aunque sigue aguantando el tipo, el sector de la distribución viene desde hace tiempo alertando de que su capacidad de absorción de sobrecostes tiene un límite. La patronal de las empresas de gran consumo Aecoc ya advirtió a finales de abril de que las empresas estaban tratando de evitar que los precios se trasladasen al consumidor con planes de eficiencia y restringiendo sus márgenes. No obstante, alertó de que era algo que no se podía mantener mucho tiempo dado que "los márgenes no son altos".

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El campo de batalla moderno exige soluciones logísticas rápidas y sin intervención humana directa para minimizar las bajas. En este complejo escenario operativo, la empresa californiana Pyka ha dado un paso decisivo con el desarrollo de su nueva aeronave militar. El fabricante demostró la viabilidad de los lanzamientos en paracaídas a baja altitud mediante su modelo DropShip de carga pesada, un avance diseñado para abastecer zonas de difícil acceso.

Las recientes pruebas de campo validaron la capacidad del sistema para sostener las líneas de suministro de las fuerzas aliadas a largas distancias. Durante los ensayos, la aeronave liberó de forma autónoma múltiples cargas de noventa kilos desde apenas cien metros de altura, y logró aterrizar los suministros a escasos quince metros del objetivo designado. Esta precisión milimétrica resulta vital en entornos disputados, donde el mínimo margen de error puede dejar a las tropas sin recursos críticos.

El desarrollo de este vehículo aéreo no tripulado batió los registros habituales de la industria aeroespacial de defensa. El equipo de ingeniería pasó del concepto inicial al primer vuelo en apenas seis meses, un hito que rompe con los largos plazos del sector militar. Esta rapidez fue posible gracias a la experiencia previa de la compañía con plataformas comerciales agrícolas, cuyos sistemas autónomos ya acumulan miles de vuelos operativos en condiciones reales.

Diseño modular para misiones de alto riesgo

La arquitectura del DropShip está pensada para ofrecer la máxima versatilidad en el frente. Según detalla el portal especializado Interesting Engineering, el aparato cuenta con un sistema de propulsión híbrido y una estructura abierta que permite a los operadores adaptar la plataforma a diferentes necesidades tácticas. Esta flexibilidad garantiza que las unidades puedan reconfigurar la aeronave para tareas de sostenimiento logístico sin necesidad de adquirir plataformas adicionales.

La logística de despliegue se optimizó al máximo para facilitar el trabajo de las tropas sobre el terreno en condiciones austeras. A ello se suma que el sistema completo puede transportarse en un contenedor marítimo estándar, y un único operador puede prepararlo para el vuelo en menos de una hora. Esta característica elimina por completo la necesidad de depender de infraestructuras complejas de apoyo en tierra o de grandes equipos de mantenimiento.

Autonomía total en entornos hostiles

Con un peso máximo al despegue cercano a los seiscientos kilos y una impresionante autonomía de traslado que alcanza los miles de kilómetros, el aparato ofrece un rendimiento excepcional para misiones prolongadas. Para situaciones que requieren discreción táctica, la aeronave puede operar en modo totalmente eléctrico durante cuarenta y cinco minutos, lo que reduce drásticamente su firma acústica y térmica frente a los sensores enemigos durante las aproximaciones más sensibles.

El programa de vuelo autónomo patentado por la empresa gestiona de forma integral todos los aspectos de la navegación y la entrega final del paquete. La tecnología integra sistemas de lanzamiento de precisión y relés de comunicaciones que aseguran la conectividad constante en regiones remotas o áreas con interferencias electrónicas. De este modo, las fuerzas armadas disponen ahora de una herramienta asequible y altamente adaptable para sostener operaciones en los escenarios más exigentes.

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La industria aeronáutica mantiene una carrera contrarreloj para descarbonizar sus operaciones y encontrar alternativas viables a los combustibles fósiles. La presión regulatoria internacional y la creciente demanda de un transporte de pasajeros más limpio han acelerado el desarrollo de tecnologías de propulsión alternativa.

Un nuevo prototipo de avión híbrido-eléctrico ha completado con éxito su vuelo de prueba, lo que demuestra la viabilidad técnica de estas aeronaves. Según detalla la revista especializada Interesting Engineering, los ingenieros han logrado integrar sistemas de almacenamiento de energía de alta capacidad en la estructura sin comprometer su aerodinámica.

Este hito operativo marca un punto de inflexión para la aviación regional. El avance permite superar el obstáculo tecnológico que paraliza los proyectos aeroespaciales antes de su fase comercial y acerca la promesa de rutas mucho más silenciosas y respetuosas con el medio ambiente.

El motor del futuro: potencia y eficiencia

La arquitectura técnica de estas nuevas aeronaves se basa en un sistema de propulsión dual. Los aviones híbridos utilizan motores eléctricos para las maniobras de despegue y aterrizaje, precisamente las fases donde se concentra el mayor gasto energético y la contaminación acústica sobre los núcleos urbanos. Una vez en el aire, los motores de combustión convencionales toman el relevo para mantener la altitud de crucero con total seguridad.

Los grandes consorcios tecnológicos prueban configuraciones mecánicas avanzadas en sus laboratorios. Algunos de los diseños más prometedores combinan un motor eléctrico de 1 megavatio con baterías de 200 kilovatios-hora, respaldados por un motor térmico. Esta sinergia mecánica garantiza una reducción del 30% en el consumo de combustible frente a los turbohélices regionales que operan en la actualidad.

Por su parte, la infraestructura terrestre necesaria para operar estas flotas evoluciona en paralelo. Las estimaciones de los fabricantes apuntan a que el tiempo de recarga de las baterías oscilará entre los 30 y los 50 minutos, un margen operativo compatible con las escalas habituales en los aeropuertos comerciales.

Autonomía comercial para la próxima década

El peso de las baterías y su impacto en la distancia máxima de vuelo siempre supuso un freno para la electrificación aérea. Sin embargo, la hibridación ofrece una solución de compromiso para dinamizar las rutas de corto y medio radio. Los modelos diseñados para transportar a una treintena de pasajeros ofrecen una autonomía de 200 kilómetros en modo cien por cien eléctrico.

Cuando las distancias requeridas son mayores, el sistema híbrido entra en acción de forma automática. Al utilizar turbogeneradores a bordo alimentados por combustible de aviación sostenible, el rango de alcance operativo se dispara hasta los 800 kilómetros. Con ello, las aerolíneas podrán cubrir la inmensa mayoría de los trayectos regionales europeos sin necesidad de escalas técnicas.

Las principales autoridades aeronáuticas mundiales ya trabajan con los fabricantes para establecer los nuevos marcos regulatorios de seguridad. Si los calendarios de desarrollo mantienen su ritmo actual, las primeras entregas oficiales a las aerolíneas se materializarán entre 2029 y 2030. La transición hacia unos cielos limpios se convierte así en un plan de vuelo con fecha confirmada.

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Mercadona sigue ampliando su base logística para fortalecer su venta por el canal online. La compañía de supermercados valenciana ha puesto en marcha la primera colmena que automatiza parcialmente el proceso de preparación de productos no perecederos, lo que le permitirá alcanzar una capacidad de 5.000 pedidos diarios y reducir el esfuerzo de las 700 personas que desarrollarán su actividad en estas nuevas instalaciones, según ha informado hoy.

Las colmenas son grandes centros logísticos diseñados exclusivamente para preparar y repartir los pedidos de compra online de Mercadona.

Ubicada en el polígono La Atalayuela, en el distrito de Villa de Vallecas de Madrid, esta colmena marca dos hitos para la compañía: es la primera semiautomatizada y la de mayor superficie, con 32.000 metros cuadrados. Gracias a la incorporación de 70 robots, automatiza los procesos en más de 2.700 referencias del surtido de secos cambiando la forma de preparar los pedidos. "El trabajador ya no recorre pasillos para localizar los productos sino que es el producto el que llega hasta su estación de preparación de pedidos", ha explicado Mercadona.

8.000 pediddos diarios

Este nuevo almacén online ha supuesto una inversión de 54 millones de euros, de los que una parte se han destinado a este proceso de automatización.

Con esta colmena, la capacidad de pedidos diaria que puede atender la compañía en la Comunidad de Madrid -región en la que la venta online de la cadena cubre el 95% de los municipios- asciende a 8.000.

La colmena de Vallecas dispondrá de 175 furgonetas de reparto ECO, que se suman a las 80 de Getafe y a las 50 de Boadilla del Monte. Ello elevará el total de su flota en la Comunidad de Madrid de la compañía a más de 300 furgonetas, todas ellas adaptadas para mantener la cadena de frío de los productos que así lo necesitan y para reducir al mínimo el impacto de su actividad.

La colmena de Vallecas es la tercera que Mercadona pone en marcha en la Comunidad de Madrid, tras la apertura de Getafe y Boadilla del Monte, y la séptima en España, después de las aperturas en València, Barcelona, Alicante y Sevilla.

A lo largo de 2025, Mercadona facturó más de 1.000 millones de euros por el canal online, un 26% más que el año anterior.

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La defensa antiaérea europea acaba de dar un salto cualitativo sin precedentes. Durante la reciente exhibición aeronáutica ILA en Berlín, las compañías alemanas Diehl Defence y Polaris Raumflugzeuge desvelaron el AIRLAS Cobra 600, un concepto que fusiona la tecnología de los vehículos no tripulados con la letalidad de los misiles guiados de última generación.

El objetivo principal de este desarrollo pasa por superar las barreras físicas de los sistemas de lanzamiento terrestre. Hasta la fecha, las baterías antiaéreas dependían de su posición estática o de vehículos pesados para defender el espacio aéreo, lo que limitaba su radio de acción a unas pocas decenas de kilómetros. El nuevo dron rompe este esquema por completo al llevar la capacidad de intercepción directamente al cielo enemigo.

Los ingenieros germanos concibieron esta aeronave como un sistema de transporte de alta velocidad para el misil aire-aire IRIS-T. Según detalla el portal especializado Interesting Engineering, el dron funciona como una plataforma de lanzamiento volante capaz de transportar la munición a cientos de kilómetros de distancia desde su base original.

Un "taxi aéreo" para el misil IRIS-T

Esta estrategia soluciona la principal deficiencia de los sistemas actuales IRIS-T SLS y SLM, cuyos rangos operativos se limitan a 12 y 40 kilómetros respectivamente. Al elevar el misil y acercarlo al objetivo mediante un vehículo a reacción, la zona de intercepción se expande de forma exponencial. De este modo, las tropas pueden abatir amenazas mucho antes de que logren acercarse a infraestructuras críticas o zonas densamente pobladas.

El propio misil aporta una ventaja táctica abrumadora. El IRIS-T cuenta con un cabezal de imágenes térmicas matriciales que le permite distinguir la forma real del objetivo y descartar las bengalas señuelo. A ello se suma su capacidad de vectorización de empuje, con la que el proyectil puede girar bruscamente y fijar su blanco en pleno vuelo, atacando incluso desde ángulos traseros.

Potencia a reacción y versatilidad táctica

El diseño aerodinámico del Cobra 600 destaca por su agresividad y eficiencia en el aire. La planta motriz cuenta con dos motores turborreactores compactos JetCat P1000-PRO, los cuales proporcionan el empuje necesario para alcanzar altas velocidades de intercepción. Asimismo, la estructura del fuselaje y las tomas de aire permiten instalar dos motores adicionales si la misión requiere mayor capacidad de carga o una aceleración superior.

En el ámbito operativo, el vehículo incorpora un tren de aterrizaje triciclo retráctil. Esta característica técnica resulta fundamental en el campo de batalla moderno, dado que permite a la aeronave despegar y aterrizar tanto en pistas convencionales como en tramos de autopista habilitados para emergencias. Esta dispersión táctica dificulta enormemente que el enemigo pueda localizar y destruir las bases de lanzamiento.

Reutilizable y económicamente viable

A diferencia de la munición merodeadora tradicional o los enjambres de drones suicidas que se destruyen al impactar, el Cobra 600 es un sistema completamente reutilizable. Si el misil no encuentra su objetivo o el mando militar decide abortar la misión en pleno vuelo, la aeronave regresa a su base de origen y aterriza de forma segura para ser rearmada.

Esta capacidad de retorno reduce drásticamente los costes operativos de las misiones de defensa aérea. Las Fuerzas Armadas pueden mantener una patrulla constante sin sacrificar la plataforma portadora, reservando el gasto económico exclusivamente para el momento en que el misil abandona el soporte para destruir la amenaza enemiga.

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Los alquileres que se deban revisar aplicando el dato de mayo del Índice de Referencia de Arrendamientos de Vivienda (IRAV) publicado por el Instituto Nacional de Estadística (INE) se podrán revalorizar un 2,48%, según refleja el valor del quinto mes del año publicado este viernes. El dato se sitúa, una vez más, por debajo del que ha marcado la inflación, que se estabilizó en el 3,2% el pasado mes.

El índice acumula 12 meses consecutivos por encima del 2%, pero se aleja más de siete décimas del IPC, lo que constituye una amenaza para la oferta y para los propios precios del alquiler, según han advertido desde la Sociedad Española de Alquiler Garantizado (SEAG). Su consejero delegado, Pedro Bretón, advierte de que aunque el IRAV aporta cierta estabilidad financiera, "muchos propietarios están viendo cómo los gastos de mantenimiento, los seguros, las comunidades o la propia inflación crecen a un ritmo superior al de las actualizaciones de renta que permite la normativa. Esto provoca una pérdida progresiva de rentabilidad que no se puede ignorar" y que tendrá repercusiones dado que, según alerta, provocará que muchos propietarios dejen de poner sus viviendas en el mercado.

La SEAG considera que el índice está generando un cierto "efecto placebo" al contener las rentas porque, en el medio y el largo plazo, la reducción de la oferta provocará que los precios suban.

Origen

La Ley por el Derecho a la Vivienda establece que el INE es el encargado de definir un índice de referencia para la actualización anual de los contratos, con el objeto de evitar incrementos desproporcionados. De este modo, los contratos de alquiler que actualizan su renta desde el 1 de enero de 2025 y que han sido firmados desde la entrada en vigor de la Ley de Vivienda, el 25 de mayo de 2023, usan este índice para revisar su anualidad. También existe la posibilidad de prorrogar la renta durante cinco años si el propietario de la vivienda es un particular o hasta siete años si se trata de un gran inversor.

El índice de referencia que se utiliza es el mínimo valor entre la tasa de variación anual del índice de precios de consumo (IPC), la tasa de variación anual del IPC subyacente y la tasa de variación anual media ajustada. Además, incorpora mecanismos de corrección para la moderación en caso de incrementos superiores al 2%.

El INE publica mensualmente el índice de referencia que se utiliza como límite para la actualización anual de los contratos de arrendamiento de vivienda, expresado con dos decimales, utilizando los últimos datos mensuales disponibles.

Antes de la creación de este índice, el Ejecutivo ya limitó a través de un Real Decreto-Ley la actualización anual de los contratos de arrendamiento para 2022 y 2023 en función del Índice de Garantía de Competitividad (IGC), que está topado al 2% y nunca podrá ser inferior al 0%.

Resto de contratos

Los contratos que hayan sido firmados antes de la entrada en vigor de la Ley por el Derecho a la Vivienda y a los que, por tanto, no afecta el nuevo índice, siguen actualizando su renta anual con el dato del Índice de precios al consumidor (IPC) o IGC, según conste en el contrato de alquiler firmado.

En función de lo que los inquilinos hayan firmado en los contratos de alquiler previos a mayo de 2023, la revalorización anual de esta renta se hará usando el dato de la inflación a fecha de cada actualización o el IGC, que nunca podrá ser superior al 2%.

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El campo de batalla del futuro ya cuenta con un nuevo protagonista en los cielos. Boeing ha presentado oficialmente el MQ-28 Ghost Bat Block 3, una aeronave no tripulada que resuelve una de las mayores contradicciones del combate aéreo moderno. Hasta la fecha, equipar a un dron con armamento pesado implicaba sacrificar su perfil furtivo, pero esta nueva variante rompe ese límite técnico de forma definitiva.

La clave de este desarrollo radica en su capacidad para albergar misiles en compartimentos internos, manteniendo intacta su invisibilidad frente a los radares. Esta configuración transforma un mero demostrador tecnológico en una plataforma operativa, diseñada para escoltar a los cazas tripulados en territorio hostil y asumir las misiones de mayor riesgo.

El rediseño estructural de la aeronave resulta profundo. Los ingenieros han incrementado el tamaño de las alas en un 25% y han potenciado el empuje de sus motores. Estas modificaciones permiten que el vehículo alcance un peso máximo al despegue superior a los 5.400 kilos, soportando una carga útil de dos toneladas entre combustible, sensores y armamento. Según detalla el portal especializado Interesting Engineering, las mejoras físicas van acompañadas de una actualización masiva de sus sistemas informáticos.

Un arsenal oculto y modular

La versatilidad táctica constituye el pilar central de esta actualización. El dron puede transportar internamente dos misiles aire-aire o cuatro bombas de pequeño diámetro. Para misiones donde el sigilo absoluto pasa a un segundo plano, la aeronave ofrece la opción de incorporar tres soportes de armas externos, multiplicando drásticamente su poder de fuego.

El morro del vehículo presenta un diseño modular inédito en la industria de defensa. Esta arquitectura abierta facilita la integración rápida de sistemas de terceros, adaptándose a las necesidades específicas de cada despliegue. A ello se suma un sistema de comunicación más allá de la línea de visión, que garantiza el control absoluto desde bases terrestres a distancias intercontinentales.

Alianzas estratégicas en Europa

La presentación de este gigante no tripulado tuvo lugar en la feria aeroespacial ILA de Berlín. Durante el encuentro, la compañía estadounidense confirmó la creación de un consorcio industrial con firmas europeas como Rheinmetall, Diehl Defence y Rohde & Schwarz. Este movimiento busca posicionar al Ghost Bat Block 3 como la opción preferente para las fuerzas armadas de Alemania y otros aliados estratégicos.

Mientras Europa evalúa su adquisición, el programa avanza a un ritmo vertiginoso. Tras acumular más de 150 vuelos de prueba, una versión anterior logró abatir un objetivo aéreo utilizando munición real en un reciente ejercicio militar. Con estos resultados sobre la mesa, la hoja de ruta establece que la aeronave entrará en servicio operativo con la Real Fuerza Aérea Australiana en 2028.

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Desde que sufriera un accidente de coche cuando era solo una niña, la adolescente Belén (luminosa Mafalda Carbonell) debe utilizar una silla de ruedas, algo que, lejos de resultar para ella un hándicap, utiliza a su real antojo, por ejemplo, para colarse en las discotecas, aunque todavía sea menor de edad. Quedan solo tres meses para acabar el bachillerato y, junto a sus inseparables amigas, únicamente piensan en el viaje fin de curso.

Y Belén, que huye del victimismo como si fuera el demonio, y aunque en un principio pueda parecer un personaje antipático y marisabidillo, sabe que será el último que harán juntas, porque luego cada una tomará diferentes caminos lejos de donde viven. Menos Belén, que tiene miedo a quedarse sola y que, por mala conducta y para intentar enderezarla, acaba en un club de atletismo donde conoce a Laura, una enérgica y vitalista atleta paralímpica que la ayuda a madurar.

Dirigido por la debutante en el largo Beatriz de Silva, un filme divertido, fresco como una lechuga y algo gamberrete (los diálogos a veces subidos de tono de las chicas, las escenas de sexo..). Pero, claro, ¿quién no fue joven alguna vez?

Lo mejor: La manera tan natural en que trata la condición de su rebelde protagonista

Lo peor: Quizá el final de la película suene un tanto previsible; bueno, lo del baño no...

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Un matrimonio de los de toda la vida. De toda la, a veces, no tan compartida vida, aunque ambos se crean felices, ella, un poco menos, pendiente del marido cada uno de los días, una existencia volcada en cubrir cualquier necesidad aunque el otro apenas le de a nada importancia: en preparar la ropa limpia que se pondrá tras la ducha, en preguntarle de noche qué quiere cenar, en aguantar noches de sexo sin sexo, aunque al tipo, cerca del cumpleaños de su pareja, no se le ocurra mejor regalo que una coctelera. Una coctelera para alguien que no bebe.

Y, tras la muerte de la esposa, Guillermo, ex neurocirujano, jubilado de polvos urgentes y egoístas, se da cuenta de pronto que no sabe estar solo, ni poner una lavadora, ni siquiera cómo carajo se tira la basura. Fruto de una educación machista, al igual que tantos entonces y hoy un poco menos, y alejado desde hace años de la única hija que tuvo la pareja (y que también está pasando lo suyo), Guillermo se cierra en banda, e incluso intenta buscar a una amante mientras parece que solo las mujeres tienen, al cabo, la clave para que no termine cortándose las venas. Un filme sencillo (a veces, demasiado), con sentido del humor, apenas sin dobleces, de final predecible y a vueltas con el concepto de nueva masculinidad, tan alejado de aquellos «hombres verdaderos» que, decían, debían vestirse por los pies aunque los pantalones siempre los planchasen sus calladas señoras.

Lo mejor: Su buen reparto, que encabeza un Carlos Olalla entregado y muy convincente

Lo peor: Propone temas interesantes y actuales, pero debería haber profundizado más en ellos

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La ciudad sigue su ritmo. El tráfico, las conversaciones a media voz y personas que que se cruzan sin detenerse. Y, sin embargo, entre todo eso que parece cotidiano, hay realidades que permanecen ocultas, casi invisibles, como si no formaran parte del mismo paisaje. La lucha contra la trata y la explotación sexual vuelve ahora a hacerse visible, a ocupar un espacio en las calles que, durante demasiado tiempo, le ha sido negado.

En Córdoba, la Subdelegación del Gobierno, junto a la Asociación Aperfosa y la ONG Rescate, ha impulsado la campaña «Tu Historia Nos Importa. No Estás Sola». No es solo un lema. Es una declaración de intenciones. Una forma de romper el silencio y de tender una mano allí donde muchas veces solo ha habido miedo. Los carteles aparecen en lugares de paso, en rincones donde la vida sucede sin pausa. Y lo hacen con un mensaje que incomoda porque es cierto: “No es libertad, no es trabajo, es explotación”. No hay rodeos, no hay eufemismos. Solo una verdad que interpela a quien mira, que obliga a detenerse un segundo más de lo habitual. Porque detenerse es importante; mirar también lo es.

Las cifras hablan, pero no siempre consiguen contar la historia completa. En la provincia de Córdoba, alrededor de 250 mujeres son atendidas cada año en contextos vinculados a la trata y la explotación sexual. Detrás de ese número hay nombres, trayectorias, vidas atravesadas por el engaño, la violencia y el desarraigo. A nivel global, más de 1.300 mujeres reciben atención anualmente, una cifra que en 2024 superó las 1.800. No es solo un aumento. Es también la prueba de que algo empieza a emerger, de que lo que antes permanecía oculto comienza, poco a poco, a ser nombrado. Pero la trata no se entiende solo desde los datos. Se entiende desde las historias.

Historias de mujeres que fueron captadas con promesas que nunca se cumplieron. Que fueron trasladadas lejos de su entorno, de sus referencias, de todo aquello que podía protegerlas. Historias de control, de violencia, de decisiones arrebatadas. Y también, muchas veces, historias de silencio. Porque una de las formas más eficaces de la explotación es precisamente esa: pasar desapercibida, confundirse con lo cotidiano, disfrazarse de normalidad. Por eso esta campaña insiste en algo esencial: reconocerse. Saber poner nombre a lo que ocurre. Entender que hay situaciones que no son elecciones libres, aunque lo parezcan desde fuera. Y, a partir de ahí, abrir una puerta.

Esa puerta adopta la forma de un canal directo, seguro, discreto. Un espacio desde el que pedir ayuda sin exponerse, sin miedo inmediato. Porque el mensaje no se queda en la denuncia. Va más allá. Habla de acompañamiento, de procesos largos, de reconstrucción. Habla, en definitiva, de salida. Y decir que hay salida no es un gesto menor.

La campaña no se queda en Córdoba. Se extiende por otras ciudades, se despliega en distintos puntos del país como una red que busca abarcar lo que durante tanto tiempo ha permanecido fragmentado. Porque la trata no entiende de fronteras ni de contextos concretos. Es una estructura compleja, que atraviesa territorios y se adapta a ellos.

En este entramado, el papel de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado resulta imprescindible. No solo en la detección, también en la protección. Generar confianza es clave. Hacer entender que denunciar no significa quedar desprotegida, sino activar un sistema que, precisamente, busca lo contrario: proteger, acompañar, sostener. Pero no todo depende de las instituciones.

La campaña señala también hacia la ciudadanía. Hacia esa mirada que muchas veces pasa de largo, que no se detiene, que prefiere no ver. Y, sin embargo, ver puede marcar la diferencia. Detectar una situación, sospechar, preguntar, informarse. Pequeños gestos que pueden contribuir a romper el silencio que rodea a la trata. Quizá lo más valioso de esta iniciativa sea su forma de contar. No recurre al impacto fácil, no busca el golpe emocional inmediato. Prefiere la empatía, la cercanía, la reflexión. Invita a cuestionar lo que parecía asumido, a revisar lo que se daba por normal. A entender que, detrás de muchas realidades que parecen voluntarias, puede existir una estructura de explotación profundamente arraigada.

En un tiempo en el que las cifras crecen y la capacidad de respuesta también lo hace, esta campaña representa algo más que una acción puntual. Es un paso. Uno necesario. Pero también es un recordatorio de todo lo que aún queda por recorrer. Porque la lucha contra la trata no se libra solo en grandes operaciones o en titulares. Se libra también en lo cotidiano, en la mirada, en la conciencia colectiva. Y, sobre todo, en la capacidad de no mirar hacia otro lado. Porque cada historia importa. Y porque recordarlo —de verdad— puede ser el comienzo de todo.

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La cuarentona Edith, periodista soltera cuya madre, con quien vive, recientemente ha comenzado a padecer demencia senil, deció hace casi cinco años tener un hijo gracias a un donante. Y ama al pequeño, pero poco a poco le acaba agotando esa soledad casi absoluta para cubrir las necesidades del niño, que solo quiere regalos dignos de un coleccionista, y de la anciana que cada vez sufre más lagunas mentales y le echa en cara que el caracter de la joven se agrió desde que tuvo al crío. Pero, sobre todas las cosas, Edith comienza a pensar de manera obsesiva en el hombre gracias al que pudo quedar embarazada, cuyo anonimato acaba derrumbándose cuando una amiga le revela de manera inesperada la identidad del tipo. Alguien inteligente, disléxico, casado, que un día decidió vender su semen porque le ilusionaba pensar que allí fuera, alguien llevaba dentro un poco de sí mismo.

Y, entre un zoom y otro, la película muestra a una de pronto resolutiva Edith que decide buscarlo con el pretexto de hacerle una entrevista , ya que se trata de un exitoso desarrollador de videojuegos. La valiente opera prima de Janicke Askevold nos enfrenta a un realista retrato de esa otra maternidad, aquella que, lejos de las imágenes de empalagosas postales y de los estereotipos, acaban muchas veces sumiendo a la mujer en una crisis existencial, en el agotamiendo y las dudas, en un cansancio que parece durará para siempre, mientras que presenta asimismo un debate no menos interesante cuando Edith decide conocer a ese tipo, e incluso ir más allá probablemente, sin que él sepa lo que en realidad los une. ¿Pero qué es eso, al cabo?

Lo mejor: Que plantea un asunto delicado e interesante, así como su excelente protagonista

Lo peor: A veces esa ciega obsesión por conocer al padre de su hijo resulta un tanto excesiva

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A veces basta la ausencia de una persona para que toda una existencia quede al descubierto. Guillermo, el protagonista de «Un hombre de verdad», es un reputado neurocirujano de setenta años convencido de que el mundo funciona como siempre ha funcionado. Su mujer se ocupa de la casa, de todas las tareas cotidianas así como de esos pequeños detalles invisibles que sostienen la vida diaria. Pero cuando ella muere de forma repentina se enfrenta a una realidad incómoda: nunca ha sabido cuidarse.

Sobre esa premisa construye su primer largometraje Liteo Pedregal, una comedia que reflexiona sobre los roles de género, las herencias culturales y la posibilidad de cambiar incluso cuando parece demasiado tarde. Sin embargo, el director rechaza cualquier lectura combativa de la película: «Es feminista, a favor de la igualdad, pero no contra algo», explica. «No he hecho una cinta que intente atacar o agredir a alguien», añade. Por el contrario, Pedregal elige el humor y la cercanía para abordar comportamientos que durante mucho tiempo fueron asumidos como «normales».

La transformación de Guillermo se produce gracias a las mujeres que lo rodean: su hija, una amante y una vecina. Son ellas quienes le obligan a cuestionar una educación sentimental construida sobre la dependencia y los privilegios masculinos.

El imperativo de emparejarnos

Entre los momentos más reveladores de la historia destaca una conversación entre padre e hija (Olivia Molina) en torno a la necesidad –o no– de tener pareja. «Parece que la vida está concebida para ello y que no hay un modelo alternativo», reflexiona el cineasta. Frente a esa idea, defiende que «tanto hombres como mujeres pueden ser perfectamente completos sin necesitar una a su lado para ser felices».

La película fue rodada en Tenerife, una elección que responde tanto a motivos prácticos como creativos. Más allá de las ventajas fiscales, Pedregal quería mostrar «un Tenerife actual, dinámico y cosmopolita», alejado de los tópicos asociados al turismo masivo. Con humor, ternura y una mirada crítica exenta de sermones, la cinta plantea una pregunta incómoda: qué ocurre cuando un hombre descubre, al final del camino, que nunca aprendió a vivir solo.

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Hay figuras cuya leyenda se construye sobre los aplausos y otras cuyo verdadero interés surge cuando el telón comienza a caer. Eleonora Duse pertenece a esta segunda categoría. Considerada una de las mayores actrices de la historia del teatro, admirada en vida en Europa y Estados Unidos, la italiana pasó sus últimos años contemplando cómo el mundo que había conocido se desmoronaba a su alrededor. Es precisamente ese instante de incertidumbre, más que los años de gloria, el que ha fascinado al cineasta Pietro Marcello, que así lo refleja en «Eleonora Duse, la divina». Lejos de los códigos habituales del biopic, el director de «Martin Eden» construye una aproximación libre a la actriz, interpretada por la bella Valeria Bruni Tedeschi, centrada en los años finales de una mujer que ya no termina de reconocerse en la nueva realidad surgida tras la Primera Guerra Mundial.

¿Cómplice del fascismo?

«Me interesaba contar estos últimos años de su vida porque eran los más difíciles, no me interesa mucho contar el tema de los éxitos», explica Marcello. Para el cineasta, aquel periodo permitía mostrar tanto la madurez de la artista como un tiempo histórico marcado por profundas transformaciones. «Duse ya no se reconoce con lo que había ante y está en este nuevo mundo, un mundo que está por venir», añade.

La película establece además un diálogo entre aquella época convulsa y el presente. Marcello reconoce sentirse identificado con esa sensación de transición permanente. «Lo que está aconteciendo hoy en día nos ha asombrado, la historia asombra. Y creo que ese momento histórico no ha sido muy diferente», sostiene.

Más allá del retrato histórico, el director reivindica la excepcionalidad de una mujer capaz de abrirse camino en un entorno profundamente masculino. «El arte nos cura, nos hace mejores, y Duse era un talento extraordinario», afirma. Su capacidad para dirigir una compañía teatral de éxito y convertirse en una referencia internacional la convierten, a sus ojos, en una figura única dentro de su tiempo.

Por ello, Marcello rehúye la reconstrucción académica de una vida y asegura que «he decidido hacer algo que se saliera del biopic», asegura. La elección de Valeria Bruni Tedeschi, físicamente distinta a la verdadera Duse, responde precisamente a esa voluntad de reinterpretación.

La cinta también se asoma a las controversias políticas que acompañaron a la actriz, especialmente por su relación sentimental con el propagandista del fascismo Gabriele D’Annunzio. Sin embargo, el director prefiere alejarse de lecturas partidistas: «Tanto la izquierda como la derecha quiere llevarse el ascua a su sardina, es decir, apropiarse del mito. Lo que me interesaba realmente de esta figura era poder desnudar a la persona y analizar la relación entre lo humano y lo divino», concluye. Una búsqueda que convierte a Duse en algo más que un personaje histórico: en el reflejo de quien intenta encontrar su lugar en un mundo que ya no comprende.

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Resulta evidente que los mundiales de fútbol, como el que acaba de comenzar en América del Norte, trascienden lo deportivo, lo meramente balompédico, y empapan la realidad política, social y, por supuesto, cultural. De hecho, la Copa del Mundo ha sido y es un potente surtidor de imágenes para la cultura popular, desde la mano de Dios de Diego Armando Maradona en el Mundial de México 86 –un gol celestial que da título, por ejemplo, hasta a una película de Sorrentino– hasta la más reciente mano a la entrepierna de su compatriota, el guardameta «Dibu» Martínez, tras parar el penal que volvía a dar el campeonato a Argentina 36 años después, en Qatar 2022.

Pero entre una y otra imagen –más las que nos brindará la presente competición y dejando atrás los tiempos de Pelé y el «maracanazo»– hubo otras tantas –ay, ese cabezazo de Zidane a Materazzi– que han quedado para siempre, inmortalizadas en el imaginario popular. Sin duda, para nuestro país, la más icónica estampa es la de Andrés Iniesta quitándose la elástica, durante la celebración del gol que nos dio el que hasta la fecha es nuestro único mundial, para mostrar un mensaje en recuerdo a su amigo y excapitán del Espanyol Dani Jarque, fallecido un tiempo atrás, que llevaba escrito en la camiseta interior. Luego, en la zona mixta, se captó otro momento para el recuerdo: aquel beso entre el capitán de la Selección, Iker Casillas, y la periodista Sara Carbonero delante de todas las cámaras. De la mano del Dios al beso del Santo. Pero, claro, aquella edición de 2010 en Sudáfrica dio mucho más juego: del protagonismo de Nelson Mandela y su merecido homenaje al famosísimo «Waka-waka» de Shakira –sin olvidarnos del insoportable trompeteo de las dichosas bubucelas dentro de los estadios– que compite en popularidad con «La copa de la vida», el himno que interpretó Ricki Martin para Francia 98: «Go, go, go/Allez, allez, allez/ Arriba va/ El mundo está de pie».

Y aunque fuese anterior a la venganza de Maradona por las Malvinas, la mascota Naranjito, del Mundial de España 82, ha trascendido generaciones, al igual que hizo Cobi o Curro el de la Expo 92, convirtiéndose en imágenes pop con tintes retro. De hecho, ¿quién no recuerda el apodo de Albert Rivera, líder de Ciudadanos? Pues eso. Tampoco tenemos para olvidar en nuestro país el difícilmente pronunciable nombre de Gamal Al-Ghandour, árbitro egipcio –hoy convertido casi en un villano de cómic– que apeó gratuitamente a la Selección española del Mundial de Corea y Japón 2002 anulando –entre otras tropelías– un gol de cabeza de Morientes en la prórroga por supuestamente traspasar el balón la línea de fondo en el centro de Joaquín, el del Betis. Y todavía hay gente que se queja del VAR...

La sangría la puso Luis Enrique, seleccionador nacional en Qatar 2022, cuando, como jugador, recibió un tremendo codazo del italiano Tassotti que le fracturó el tabique nasal en el Mundial de Estados Unidos 1994. No hay español que no sea capaz de evocar la imagen de Lucho quejándose con la nariz sangrante. Hasta una banda de indie-pop, Denueve, llamó a su cuarto álbum «El codazo de Tassotti». Mas si hemos de buscar estilismos, ahí quedó el flequillo de Ronaldo, el «gordo», en Corea y Japón. Terrible.

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