En 1967, Valerie Solanas, pelo corto, boina, ceño fruncido y chispas en los ojos, merodeaba por las calles del Greenwich Village de Nueva York vendiendo un texto autoeditado a un dólar a las mujeres y a dos dólares y medio a los hombres. Se titulaba Manifiesto SCUM– escoria, en inglés y también el acrónimo de Society for Cutting Up Men (Sociedad para Descuartizar Hombres), de la que era fundadora y única integrante–. Era un texto furioso y radical en el que, ya desde las primeras líneas, apretaba su rabia lista para disparar con una mordaz llamada a la acción: “Vivir en esta sociedad es, en el mejor de los casos, morir de aburrimiento. Nada en esta sociedad concierne a las mujeres. Así pues, para todas aquellas que tengan un mínimo de civismo, sentido de la responsabilidad y sentido del humor, no queda más remedio que derrocar al gobierno, eliminar el dinero, automatizarlo todo y exterminar al sexo masculino”.

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La Sala Parés, la primera galería de arte de España y una de las más antiguas de Europa que sigue en activo -solo superada por la londinense Colnaghi-, inicia nueva etapa con la compra por parte del Jaume Sabater, cofundador y CEO de Stoneweg, del 65% de la sociedad, garantizando la continuidad de un espacio que atraviesa tres siglos y cuyo futuro estaba en el aire por falta de relevo generacional dentro de la familia Maragall. De hecho fue su responsable, Joan Anton Maragall, que seguirá siendo el director artístico de la emblemática galería de la calle Petritxol, quien hace dos años y medio llamó a la puerta del empresario barcelonés con la esperanza de encontrar un socio que garantizara la continuidad del proyecto y le ayudara a dar el ansiado salto hacia la internacionalización de los artistas de su escudería, tanto los actuales como los históricos.

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